艺术家个性心理和发展

出版时间：2012-6  出版社：程正民 北京大学出版社 (2012-06出版)  作者：程正民  页数：422  
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内容概要

　　《文艺学与文化研究丛书：艺术家个性心理和发展》把文艺心理学的重要组成部分--艺术家心理学作为研究对象，重点研究艺术家个性心理和发展，从理论上阐明了艺术家的个性心理结构（道德情感、艺术气质、文化性格、创造能力、自我意识），艺术家个性心理的复杂性和内在矛盾，影响艺术家个性心理发展的各种因素（生物遗传、人生体验、文化氛围），以及个性心理发展的动力和主要发展阶段。同时，又结合一系列俄罗斯作家创作心理的个案研究（普希金、果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫），对理论问题进行更具体、更深入的阐释。全书材料丰富、视角独特、理论分析和个案分析紧密结合，为国内沉寂相当长时间的文艺心理学研究提供了新的理论成果。

作者简介

程正民，北京师范大学文学院教授，文艺学研究中心专职研究员，博士生导师。主要从事俄苏文论和文艺心理学研究，主要著作有《俄苏文学批评史》（合著）、《20世纪俄苏文论》、《列宁文艺思想与当代》、《俄国作家创作心理研究》、《巴赫金的文化诗学》、《创作心理与文化诗学》、《卢那察尔斯基文艺理论批评的现代阐释》（合著）、《中国现代文学理论知识体系的建构——文学理论教材与教学的历史沿革》（合著）。主编和参编的著作有《现代心理美学》、《文艺心理学教程》、《文艺心理学新编》、《文艺社会学：传统与当代》、《20世纪外国文论经典》、《20世纪马克思主义文艺理论国别研究》（七卷本）等。

书籍目录

《文艺学与文化研究丛书》总序导论  艺术家心理学的研究对象和方法上篇  艺术家个性心理结构  第一章  艺术家的道德情感  第二章  艺术家的艺术气质  第三章  艺术家的文化性格  第四章  艺术家的创造能力  第五章  艺术家的自我意识  第六章  艺术家个性心理的多样性和角色扮演  第七章  艺术家的个性心理矛盾下篇  艺术家个性心理发展  第一章  艺术家个性心理发展和生物因素  第二章  艺术家个性心理发展和人生体验  第三章  艺术家个性心理发展和文化氛围  第四章  艺术家个性心理发展的阶段俄罗斯作家个性心理研究  第一章  第普希金：创作个性和艺术思维特征  第二章  第果戈理：气质、生命力和创作  第三章  第屠格涅夫：特殊音调和特殊构造的喉咙  第四章  第陀思妥耶夫斯基：探索人类心灵奥秘的艺术  第五章  第托尔斯泰：情感的世界  第六章  第契诃夫：童年经验、客观性和分析型艺术思维俄罗斯作家个性心理和社会心理研究  第一章  第俄国文学主人公的演变和俄国社会心理的变化  第二章  第托尔斯泰的创作和俄国农民心理  第三章  第俄苏文学创作和世纪之交的俄国社会心理心理美学和文艺心理学研究  第一章  第心理美学：历史、对象和方法  第二章  第社会历史文化学派和文艺心理学  第三章  第前苏联的文艺心理研究参考书目后记

章节摘录

版权页：    每个艺术家都有自己独特的气质。恩格斯就曾经将德国两位大诗人歌德和席勒进行比较，指出他们的差别。他说："歌德过于博学，天性过于活跃，过于富有血肉，因此不能像席勒那样逃向康德的理想来摆脱俗气；他过于敏锐，因此不能不看到这种逃跑归根到底不过是以夸张的庸俗气来代替平凡的庸俗气。他的气质、他的精力，他的全部精神意向都把他推向实际生活，而他所接触的实际生活都是很可怜的。"恩格斯在这里分析了歌德的气质，分析了他的活跃、他的敏锐、他的富有血肉，以及对他的个性的影响。对此，歌德的研究者也做出了同样的结论："席勒即令在他感受的时候，也总是在思考，歌德即使在他思考的时候，也总是在感受。"这说明艺术家的气质在艺术家的各种心理活动过程中，都会有鲜明的表现。 艺术家独特的气质也给艺术家的创作深刻的影响。莫泊桑在谈到左拉的创作时曾经指出，"所有文学上的争论主要是关于气质问题的争论"，"艺术家独特的气质，会使他所描绘的事物带上某种符合于他的思想本质的特殊色彩和独特风格，左拉给自然主义所下的定义是：‘通过艺术家的气质看到自然’；这是能够给一般的文学所下的最清楚、最确切的定义。气质就是商标；艺术家有多少才能，就能在他描绘的景象中赋于多少独特性。" 艺术家气质对艺术家创作的影响是渗透到各个方面的，其中包括题材的选择、人物的塑造以及作品风格等。同时，在艺术家的创作过程中，也可以看到艺术家气质的生动体现。 郭沫若是属于胆汁型气质的作家，他好兴奋，好冲动，抑制能力差，作品热血沸腾，心潮澎湃，风格狂放、豪迈。他自己表白："我又是一个冲动性的人，我的朋友每向我如是说，我自己也承认。我回顾我所走过的半生行路，都是一任我自己的冲动在那里奔驰；我便作起诗来，也任我一己的冲动在那里跳跃。我在一有冲动的时候，就好像一匹奔马，我在冲动窒息了的时候，又好像一只死了的河豚。" 郭沫若的创作过程也鲜明地体现他的气质特征。他的《地球，我的母亲》是在图书馆受到诗兴的袭击，立即赶回寓所写的。他说，在图书馆看书时，"突然受到诗兴袭击，便出了馆，在馆后僻静的石子路上，把‘下驮’（日本的木屣）脱了，赤着脚踱来踱去，时而又率性倒在路上睡着，真想真切地和‘地球母亲’亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥抱。——这在现在看来，显得是有点发狂，然而在当时却委实感受着迫切。在那样的状态中受着诗的推荡、鼓舞，终于见到了她的完成，便连忙跑回寓所把她来写在纸上，自己觉得就好像真的是新生了一样"。他写《凤凰涅槃》的情况也十分相似。他说："那首长诗是在一天之中分两个时期写出来的。上半天在学校课堂听课的时候，突然有诗意袭来，便在抄本上东鳞西爪地写出了那诗的前半。在晚上就寝的时候，诗的后半段的意趣又袭来了，伏在枕头上用铅笔只是火速的写，全身都有点作寒作冷，连牙关都在打战。就那样把那首奇怪的诗也写了出来。那诗是在象征中的再生，同时也是我自己的再生。从两首诗的创作过程看，诗兴爆发的突然性和写作时的发狂状态同郭沫若好冲动的气质是完全一致的。 气质对于形成艺术家独特的艺术个性和创作风格是十分重要的，因此，艺术家很珍惜自己的气质，从不轻易听从别人的意见随便改变自己，在这方面表现得相当固执。福楼拜和乔治•桑属于不同气质的作家，前者外倾，后者内倾。当乔治•桑要求福楼拜改变气质，接受她的美学观时，福楼拜回答说："假如我用你的方式来看整个人世，我会变成可笑的，如此而已。因为他白向我布道，我不能另来一个我的气质以外的气质，或者另来一套不是根据我的气质发展起来的美学。"看来，艺术家对自己的气质十分珍惜，倍加爱护。他们对气质的坚持，就是对自己独特个性和风格的坚持，这点往往是一般人所不能理解的。当然，来自艺术家本性的气质也不是一成不变的，也需要不断培养和积累。俄罗斯作家柯罗连科说："艺术天才，可以说就象纯洁的水晶一样，应当是从本性中产生出来并加倍爱护的。人从认识自己的时候起，就开始逐渐积累艺术气质，并使这种积累连续不断。"

编辑推荐

《艺术家个性心理和发展》编辑推荐：当前文艺心理学需要深入，需要有新的推动，它的研究要深入到文艺心理学的基本理论、文艺心理学史和文艺心理学的实际运用。在马克思主义的指引下，它的发展动力则来自认真总结和吸收中外心理学和文艺心理学理论的精华，来自积极面向前人和今人的文艺创作实践。只有肯于在基本理论研究方面下苦功夫，只有坚持理论和实践的相互碰撞，才能为文艺心理学的发展带来新的生机和活力。《艺术家个性心理和发展》把文艺心理学的重要组成部分——艺术家心理学，把艺术家的心理和发展作为研究对象，也是将文艺心理学研究引向深入的一种尝试。 《艺术家个性心理和发展》由北京大学出版社出版。