茶花女

出版时间：2011-1-1  出版社：译林出版社  作者：（法）小仲马  页数：250  字数：174000  译者：郑克鲁  
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前言

古往今来，描绘妓女悲欢离合的爱情故事不胜枚举，唯独《茶花女》获得了世界声誉，在亿万读者中流传。这部小说自一八四八年发表后，即获得巨大成功，小仲马于一八五二年改编成剧本上演，再次引起轰动，人人交口称赞。意大利著名作曲家威尔第于一八五三年把它改编成歌剧，歌剧《茶花女》风靡一时，流行欧美，乃至世界各国，成为世界著名歌剧之一。《茶花女》的影响由此进一步扩大。从小说到剧本再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。    饶有兴味的是，《茶花女》在我国是第一部被翻译过来的外国小说。近代著名的翻译家林纾于一八九八年译出这本小说，以《茶花女遗事》为名发表，开创了近代的翻译文学史。林纾选取了《茶花女》作为第一部译作发表，决不是偶然的。这至少是因为，在十九世纪末，《茶花女》在欧美名国已获得盛誉，使千千万万读者和观众一掬同情之泪。这一传奇色彩极浓的作品不仅以情动人，而且篇幅不大，完全适合不懂外文的林纾介绍到中国来。况且，描写妓女的小说和戏曲在中国古已有之，但似乎没有一部写得如此声情并茂，人物内心的感情抒发得如此充沛奔放，对读者的感染力如此催人泪下，因此，《茶花女》的翻译也必然会获得令人耳目一新的魅力和效果。近一个世纪以来，这本小说在我国受到的热烈欢迎，充分证明了这一点。    小仲马的身世和经历同《茶花女》的产生有直接关系。小仲马是个私生子。他的父亲是《基度山恩仇记》、《三个火枪手》的作者大仲马。十九世纪二十年代初，大仲马尚未成名，他在德·奥尔良公爵那里担任秘书，同时写作剧本。他住在意大利广场的一间陋屋里，他的邻居是个漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜·拉贝。她已经三十岁，但大仲马只有二十一岁，两人来往密切。一八二四年七月二十七日，小仲马诞生，但是孩子出生登记册上“没有父亲姓名”。大仲马给儿子起了名，不过直到一八三一年才承认小仲马。小仲马的童年过得并不幸福，据他后来回忆，大仲马在房里写作，小仲马由于长牙不舒服，大叫大嚷；大仲马提起孩子，扔在房间的另一头。他的母亲把孩子保护起来，才使小仲马少受许多打骂，后来小仲马在他的作品中这样写道：“母爱就是女人的爱国心。”这句话表达了他对母亲的感激之情。大仲马承认儿子之后，由法院判决，把儿子送到寄宿学校。他的同学们辱骂他为私生子，洗衣女工的儿子，有受人供养的母亲、没有父亲的孩子，黑人面孔（按：他的曾祖母是黑人，他本人皮肤黝黑，头发卷曲，有黑人特征），一文不名，等等。不过，由于大仲马的原因，他从小就踏入了戏剧界和文人聚集的咖啡馆，认识了钢琴家李斯特、诗人兼戏剧家缪塞、巴尔扎克等名人。耳濡目染，培养了小仲马的文学兴趣，这对他后来选择的道路不无影响。    大仲马一向过着浪荡生活，小仲马对父亲颇有微词。可是，大仲马幽默地说：“他真心实意地嘲笑我，但他也真心实意地爱我……我们不时地发生争吵：那一天，我买了一头小牛，我把他养肥了。”大仲马的言传身教对小仲马还是起了潜移默化的作用。从一八四二年起，他脱离父亲，过起独立的生活。他寻找情妇，追逐姑娘。一天，他看到一个神秘的女郎，她一身穿白，头戴意大利草帽，地点是在离沃德维尔剧场不远的交易所广场上。她的名字叫玛丽·迪普莱西，真名为阿尔丰西娜·普莱西。她对富人和社会名流的自由不羁的态度，她散发的光彩和神秘气息，给小仲马留下了深刻印象。一八四四年的一个晚上，小仲马又在杂耍剧院遇到她，她由一个老富翁德·斯塔凯贝格陪伴着。很快小仲马就成为她的情人，他为她负上了债。在小仲马成年那一天，他的债务高达五万法郎，在当时，这是一笔巨款，尤其他没有任何接受遗产的机会。一八四五年夏天，小仲马和玛丽·迪普莱西发生争吵，断绝了来往。玛丽找上了李斯特。小仲马为了忘却旧情，埋头创作，由大仲马出资发表了诗集《青春之罪》，在这之前他还写了一本小说《四个女人和一只鹦鹉的故事》。一八四六年二月，玛丽·迪普莱西到伦敦，秘密嫁给德·佩雷戈伯爵，但她的身体已经非常虚弱，不得不到巴登－巴登去疗养。而大仲马父子则到西班牙的加地斯去旅行。玛丽于一八四七年二月三日病逝于巴黎，时年二十三岁。德·斯塔凯贝格伯爵和德· 佩雷戈伯爵给她扶灵，送到蒙马特尔公墓，她的棺柩上撒满了茶花。二月十日，小仲马在南方的马赛得知了噩耗。他回来以后躲在圣日耳曼的白马客栈里，花了一个月的工夫，一气写成了《茶花女》。无疑，玛丽·迪普莱西就是小说女主人公的生活原型。    由于这部小说获得意料不到的成功，在此后的三年中，小仲马又接二连三地写出十来部小说，其中有：《塞尔旺医生》（1849）、《塞查丽娜》（1849）、《棕红头发的特里斯唐》（1850）、《缪斯泰尔摄政》（1850）、《百合女神》（1851）等，都没有得到期待的反响。在他父亲的熟人的建议下，他转向了戏剧。他首先将《茶花女》改编成剧本，但是当时的内政部长认为此剧太不道德，禁止上演。经过一番斡旋，一八五二年二月十日，《茶花女》获准上演。大仲马此时流亡在布鲁塞尔，小仲马给他发去报喜的电报：“巨大成功，以致我以为看到了你的一部作品的首演。”大仲马欣喜地复电说：“我最好的作品就是你，我的孩子。”后来，有人问起大仲马是否参与了《茶花女》的写作，他仍然诙谐地回答说：“当然罗，我创造了作者。”《茶花女》被认为是开创了“风俗剧”。小仲马随后写出了《半上流社会》（1855）、《金钱问题》（1857）、《私生子》（1858）、《挥霍的父亲》（1859）。小仲马十分关注社会问题，以道德家的面目出现。他的剧作虽然对社会的罪恶和黑暗批判得不够深刻，但多少触及到一些社会弊病，因此他成为当时最重要的剧作家之一。    然而，小仲马的地位还是与《茶花女》紧密相连。亨利·巴塔伊认为：“茶花女将是我们的世纪之女，就像玛侬是十八世纪之女一样（转自《茶花女》第347页，巴黎袖珍丛书版，一九九一年。）。”左拉指出：“小仲马先生给我们再现的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的狂欢节……只有《茶花女》是永存的（左拉：《接受小仲马先生入学士院的演说词》，《文学材料集》第466—467页，巴黎沙邦蒂埃图书馆出版，一九二六年。）。”龚古尔在日记中写道：“小仲马拥有出色的才华：他擅长向读者谈论缝纫工场的女工头、妓女、有劣迹阶层的男女：他是他们的诗人，他用的是他们理解的语言，把他们心中的老生常谈理想化（《茶花女》第349页，巴黎袖珍丛书版，一九九一年。）。”连列夫·托尔斯泰也十分欣赏小仲马：“小仲马先生不属于任何派别，不信仰任何宗教；他对过去和现在的迷信都不太偏好，正因如此，他进行观察、思索，他不仅看到现在，而且看到未来（《作家词典》第二卷第70页，罗贝－拉封出版社，一九五二年版。）。”上述作家从不同角度指出了小仲马的人生态度，作品内容和艺术倾向，这些方面特别鲜明地体现在《茶花女》中。    小仲马并没有对资本主义社会的丑恶现象作出深刻的揭露，《茶花女》也不以批判深刻而见长。法国评论家雅克·沃特兰从两方面分析了《茶花女》的成功奥秘，他指出：一、“这部小说如此突出的反响，必须同时从一个女子肖像的真实和一个男子爱情的逼真中，寻找深刻的根由；”二、“这位小说家通过行文的简洁和不事雕凿，获得叙述的逼真（转自《茶花女》第341页，巴黎袖珍丛书版，一九九一年。）。”他的见解是十分剀切的，不过还不够全面。    毫无疑问，《茶花女》是部爱情小说。应该说，它从生活中来，又经过了作者的提炼，比生活来得更高，或者说被作者诗意化了。在作者笔下，男女主人公都有真挚的爱情。一个甘于牺牲自己向往的豪华生活，处处替情人着想，不肯多花情人一分钱，宁愿卖掉自己的马车、首饰、披巾，也不愿情人去借债，甚至面对着是要自己的幸福呢；还是替情人的前途着想，替情人妹妹的婚事考虑，这时，她毅然决然地牺牲自己，成全情人。作者通过人物感叹道：“她像最高尚的女人一样冰清玉洁。别人有多么贪婪，她就有多么无私。”又说：“真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。”作者高度赞美了玛格丽特的爱情。另一个则一见钟情，听不进任何人的劝阻，哪怕倾家荡产也在所不惜，又暗中将母亲给他的遗产赠送给情人，此外，他强烈的嫉妒心也是他的爱情的深切表现，直至情人死后埋入地下，他仍然设法将她挖掘出来，见上最后一面。他的爱情到了无以复加的地步。值得注意的是，玛格丽特尤其看中阿尔芒的真诚和同情心。她对他说：“因为你看到我咯血时握住了我的手，因为你哭泣了，因为世间只有你真正同情我，”而且，“您爱我是为了我，不是为了您自己，而别人爱我从来只是为了他们自己。”这样写，一个妓女信任和迷恋一个男子就毫不牵强附会了，他们的爱情不仅有了可靠的基础，而且真实可信。    比较而言，玛格丽特是更为丰满的形象。一方面，小仲马并不忌讳她身上的妓女习性：爱过豪华、放荡的生活，经常狂饮滥喝，羡慕漂亮衣衫、马车和钻石，因而愿意往火坑里跳。另一方面，小仲马深入到这类人物的内心，认为玛格丽特自暴自弃是“一种忘却现实的需要”，她过寻欢作乐的生活是不打算治好她的肺病，以便快些舍弃人生。但她对社会也有反抗，例如她喜欢戏弄初次见面的人，因为“她们不得不忍受每天跟她们见面的人的侮辱，这无疑是对那些侮辱的一种报复”。她还愤愤不平地说。“我们不再属于自己，我们不再是人，而是物。他们讲自尊心的时候，我们排在前面，要他们尊敬的时候，我们却降到末座。”这是对妓女悲惨命运的血泪控诉。尽管她为了维持浩大的开销，需要同三四个大贵族来往，但是她仍然有所选择，例如对待德·Ｎ伯爵就是坚决推拒的，表现得非常粗暴和不留情面。因此，阿尔芒认为在这个女人身上有着某些单纯的东西，她“虽然过着放纵的生活，但仍然保持纯真”，“这个妓女很容易又会成为最多情、最纯洁的处女。”归根结蒂，巴黎生活燃烧不起她的热情，反而使她厌倦，因此，她一直想寻找真正的爱情归宿。总之，玛格丽特的复杂心理写得极其合乎情理。对于这种受侮辱受损害的人，作者要求人们给予无限宽容，自然也能够得到读者的共鸣。小仲马匠心独运之处还在于他描写女主人公死后，社会舆论对这类妓女的态度。他通过公墓的园丁揭露那些正人君子的丑恶嘴脸。“他们在亲人的墓碑上写得悲痛万分，却从来不流眼泪”。他们不愿看到亲人旁边埋着一个妓女！更可恨的是那些买卖人，他们本来在玛格丽特的卖笑生涯中搞过投机，在她身上大赚了一笔。在她临终时，他们拿了贴着印花的借据来纠缠不休，要她还债。她死后他们马上来催收帐款和利息，急于拍卖她的物品。玛格丽特生前红得发紫，身后却非常寂寞：“这此女人讲究的生活越是引起街谈巷议，她们的过世便越是无声无息。”这些笔墨非但不是多余的赘写，反而是最切实的风俗描绘，是这部爱情小说不可多得的神来之笔。    阿尔芒·迪瓦尔的形象也写得相当真实、生动。首先，在人物的名字上，小仲马颇费了一番心思：仲马（Ｄｕｍａｓ）和迪瓦尔（Ｄｕｖａｌ），亚历山大（Ａｌｅｘａｎｄｒｅ）和阿尔芒（Ａｒｍａｎｄ）的第一个字母都是相同的。作者似乎要表明男主人公和自己的经历既有相同之处，又有某些区别。迪瓦尔的爱冲动、豪爽、毫无保留、甚至提出令人难以忍受的要求、嫉妒、庸俗举动、动辄易怒及其带来的严重后果、不假思索的行为，这一切都在于加强效果，却把一个涉世未深的热血青年写得活龙活现。还有阿尔芒爱流泪，这也同当时的风气十分吻合。这种男性的软弱还表面在他受不了玛格丽特去世的打击，悲痛得病倒。这与玛格丽特死前的大胆自我剖白恰成对照，显得未免可笑，但却是真实的。    在次要人物中，阿尔芒·迪瓦尔的父亲和普吕丝值得一提。迪瓦尔先生体现了当时的资产阶级道德观念。他认为儿子走入了歧途，作为父亲，有责任去挽救他。而且他儿子的行为已经直接影响到他女儿的出嫁，问题变得特别严重，刻不容缓地需要妥善解决。他显然不是庸碌无能之辈，这从他谋得了Ｃ城总税务长的职务就可以看出。他比儿子老练得多，在严词开导儿子未获成功之后，他改变了策略。他采用调虎离山计，把儿子支开，单独跟玛格丽特交谈，晓之以利害：“你们两人套上了一条锁链，你们怎样也砸不碎……我儿子的前程被断送了。一个女孩子的前途掌握在你手里，可她丝毫没有伤害过您。”这番话句句“在理”，使玛格丽特无法坚持己见。应该指出，小仲马并没有把他当作反面人物来描写，小说反复写到“他为人正直，遐尔闻名……是天底下最值得尊敬的人。”因为任何一个资产资级家庭做长辈的，都会像迪瓦尔先生一样行动。但是，小仲马遵循现实主义的原则，将迪瓦尔先生的务实写到近乎冷酷的程度，跟他儿子阿尔芒的热情、冲动、不计利害关系形成强烈的对照。此外，迪瓦尔先生认为妓女是没有心肝、没有理智的人，是一种榨钱机器，这种看法与阿尔芒的见解大相径庭。小仲马的褒贬在不言之中，要由读者自己去判断。    至于普吕丝，这个昔日的妓女，如今是时装店老板娘，她也是女主人公的陪衬人物。小仲马对她的贬斥则是显而易见的。她由于人老珠黄，已不能出卖色相，便攀附正在发红的妓女，从中谋利。她对玛格丽特的友谊到了奴颜婢膝的地步，但她每做一件事都要收取酬金。她表面上在开导阿尔芒不要独占玛格丽特，说得头头是道，实际上她是担心玛格丽特从此失去公爵和德·Ｎ伯爵的接济，也就断送了她自己的财路。待到玛格丽特奄奄一息的时候，她便毫不留情地离开了玛格丽特。小仲马还写她不放过机会去调情。凡此种种，都写出了她与玛格丽特有云泥之别，不是同一类人物。    从结构上来说，《茶花女》写得环环紧扣，衔接自然。作者采用倒叙的形式，用第一人称去写这个爱情故事。男女主人公的相遇、爱情的产生写得一波三折。突变的到来安排合理。悲剧来临之前的交恶再起波澜。故事写得并不单调，但是正如小说中所写的，细节朴实无华，发展过程单纯自然，这是《茶花女》最明显的艺术特点。小说几乎没有枝蔓，写得十分紧凑，这更加强了它的朴实的优点。    此外，在人物外形的描绘上，小仲马也相当老到。他是这样介绍玛格丽特的：    “在一张艳若桃李的鹅蛋脸上，嵌着两只黑眼睛，黛眉弯弯，活像画就一般；这双眼睛罩上了浓密的睫毛，当睫毛低垂的时候，仿佛在艳红的脸颊上投下了阴影；鼻子细巧、挺秀、充满灵气，由于对肉欲生活的强烈渴望，鼻翼有点向外张开；嘴巴匀称，柔唇优雅地微启时，便露出一口乳白色的皓齿；皮肤上有一层绒毛而显出颜色，犹如未经人的手触摸过的桃子上的绒衣一样。    小仲马的观察细致，描写准确。一个耽于肉欲和享乐生活的妓女的面孔跃然纸上。这段描写表现出一个烟花女子的打扮和气质，是颇有力度的。    在其他艺术手段的运用上，则可以看出小仲马受到十八世纪启蒙作家孟德斯鸠和伏尔泰的影响。例如他在介绍上层社会的各类人物时，运用了罗列式的讽刺笔调，一句话勾勒出一个人的丑态。此外，小说结尾玛格丽特的日记，是一种变化了的书信体小说的写法，同十八世纪的文学传统有着密切的联系。《茶花女》的主要篇幅由对话组成，这无疑深受大仲马的影响。小仲马的对话同样写得流畅自然，十分生动传神。然而，他并不满足于大仲马的拿手好戏，他已经十分注意人物的心理刻画。阿尔芒等待幽会时的焦急心情和种种思虑，玛格丽特内心情感的倾诉，都是对人物心理的探索。而普吕丝和迪瓦尔先生的长篇开导和说理，又有着巴尔扎克笔下人物的精彩议论的影子。小仲马显然在吸取众家之长，熔于一炉。他对各种艺术手段的运用无疑是成功的。    小说《茶花女》出版的那一年，巴尔扎克已经搁笔了，法国小说出现了一段冷落时期。《茶花女》的出现在某种程度上填补了这一真空。可惜的是，小仲马未能再进一步写出更深刻的作品。六十至八十年代，他有一些作品问世，如小说《克勒蒙梭事件》（1866）、戏剧《婚礼拜访》（1871）、《阿尔封斯先生》（1874）、《弗朗西荣》（1887）等。一八七五年，小仲马进入法兰西学士院。后期他的思想产生了变化，曾致力于修改《茶花女》。在一八七二年的版本中，他把一些字句改得平和一点，去掉锋芒，这纯属画蛇添足，后人并不理会他这种思想倒退。小仲马于一八九五年十一月二十七日在马于利－勒－罗瓦去世。

内容概要

本书系世界文学名著，曾以小说、话剧、歌剧三种形式出版和演出，三者都以其不朽的艺术价值成为传世佳作。
巴黎名妓玛格丽特被并不富裕的阿尔芒诚挚的爱情所征服，坠入情网。正当这时热恋中的情人憧憬未来的美好生活时，阿尔芒的父亲暗中迫使玛格丽特离开了阿尔芒。阿尔芒不明真相，认为玛格丽特有意抛弃他。玛格丽特忍辱负重，在疾病和悲痛的双重折磨下，含恨而逝。这段纯真的爱情终以悲剧告终。

作者简介

作者：(法国)小仲马(Alexandre Dumas Fils) 译者：郑克鲁

章节摘录

插图：再说，有的东西值得一买。陈设华丽。布尔①制作的玫瑰木②家具，塞弗尔③和中国的花瓶，萨克森④的小塑像、绸缎、丝绒和花边绣品，应有尽有。我在公寓里信步而行，跟随着比我先来的好奇的贵妇。她们走进一个蒙着波斯墙布的房间，我正要也走进去，这时她们却几乎随即笑着退出来，仿佛羞于这次新的猎奇。我反而更加强烈地想踏人这个房间。这是梳妆室，摆满了最精致的玩意儿，死者的挥霍似乎从中发展到顶点。靠墙有一张宽三尺、长六尺的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制作的各种珍宝在上面闪闪发光。这是一套洋洋大观的收藏。这千百件物品对于置身这问内室的这样的女人来说，是她梳妆打扮必不可少的；其中没有一件不是金器或银器。然而这些收藏显然只能逐渐地罗致，而且不是同一个情夫所能搜罗齐全的。我目睹一个由情人供养的女人的梳妆室，并未感到心中不悦；无论什么东西，我都饶有兴味地细察一番。我发现，所有这些巧夺天工的用具，都镌刻着不同的姓氏开头字母和形形色色的族徽。

编辑推荐

《经典译林:茶花女》由译林出版社出版。

用户评论 (总计104条)

•   墙角里钻出一朵茶花。一个阴冷、黑暗、潮湿、没有阳光的墙角，糜烂是它的养料。然而，这茶花却比别的茶花，甚至别的任何一种花都美丽，美得脱俗，美得惊人，美得如痴如醉。可凡是花都是向往阳光的。努力、再努力一点，在茶花碰触到阳光那一刹那，在它因阳光的滋润而娇艳欲滴的那一刹那，无情的风折断了花枝，让它又倒在了阴冷的角落，无力再爬起，再去触摸那伸手可及的阳光。上帝是仁慈的，为了弥补命运对它的不公，没让它凋零后再死，而是让它保持着美貌离开了世间...... 如果要我说，一个娇媚放浪的女子与一个矜持娇贵的女子相比，我会毫不犹豫地选择第二者。但当我看到《茶花女》时，我的心为之震撼，我没想到一个妓女需要用钱来浇灌的生活，会让人觉得如此的高贵。 玛格丽特的生活，我不直该用什么来词语来形容。或放荡，或精彩，或悲惨，或深刻……这种浓浓的，令我挥洒不去的印象，促使着我写下个人对《茶花女》的理解。我们不应该再用世俗的眼光，去衡量一个如此高贵的妓女。她的身份是许多公爵夫人所耻笑的；是这个世界上的每一个有一点点权利的人都可以蹂躏的；是我们在谈笑时嗤之以鼻的；是……大概“妓女”这个字眼，充斥着大家的排挤、偏见。 玛格丽特无疑是一个值得令人追忆的妓女。为了奢侈的生活，她不惜牺牲自己的爱情；为了纯洁的爱情，她不惜牺牲自己的生活；为了毫不相干的另一位女子，她不惜牺牲自己的爱情。她的一生，正如书中所说，“她的生命已经不属于她自己的了。”她都在为着别人而活。为着别人而活，本身高贵的人，我们就称之为“无私”；本身低贱的人，我们就叫作是“狗”。命运给予人们的，总是如此的不公平。 玛格丽特，一个那样桀骜不驯的女子，她沦落风尘，在繁花最盛的年岁里，本着自己如花的美貌过着表面浮华实则空虚的日子。上帝把阿尔芒，这样一个简单纯朴，仍然愿意相信爱情的青年送到了她身边。他执著，他坚贞，没有一丝动摇地守护着属于自己的一方净土，用世间最坚定最美妙的爱情，打动了玛格丽特高傲的心。玛格丽特，一个世人眼中的妓女，为了自己深爱的人，竟愿意那么傻，傻得无声息地离开，傻得放弃自己追求爱情的权利。 玛格丽特没有干净的身体，却有一颗干净的心灵；许多让我们认为是“值得尊敬”的有身份的人，有着干净的身体，却缺少一颗干净的心灵。上帝有时会睡觉，但是又不能不关照着人间，于是上帝就如猫头鹰一般睁只眼，闭只眼。而玛格丽特，正巧是上帝闭着的那只眼中的一个不幸的妓女。 一直到死，她都无法得到片刻的自由，片刻的安宁。她的心灵、生命就如一碗没有端平的鸡汤，虽然很珍贵，却始终还是要洒出来；就如一叶孤单的小舟，不、飘荡在渺无人烟的海域上，找不到能让她休息的港湾。 我们在这里祝福她，在这里崇敬她，带着一捧捧茶花，洒向她应该去的，也一定去的——天堂之路。这条路上充满着我们的真诚，也是真诚使茶花的花香变得浓郁，变得在天堂无处不在。玛格丽特，我——永远爱你。
•   茶花女，有小仲马的经历在里面，所以，全文读起来，情感上的真实给人很大的冲击，不得不说，很感动，那种浓烈的爱情，在不得已的夹缝中，开得倔强。阿尔芒的情感动荡为脉络，从爱得疯狂，到恨得拙劣，再到摧心裂肝的忏悔。玛格丽特，这个漂亮女人，爱得那样的真切，一次次的做出着牺牲，让我想起了《胭脂扣》，前面的情节似乎有些像。。可是悲悯者卑微者他们的诉求谁听得到呢，他们顶真的为爱而爱的爱情又有谁相信呢。天主敞开的两条通往善良的路，痛苦和爱情，都是荆棘丛生的，没有鲜血淋漓，没有历尽千难万难，是不可能到达的。
•   故事不长，一天就看完了。虽然书中没有华丽的辞藻，煽情的词句，但是非常感人，看到玛格丽特的日记，很能感受到当时阿尔芒的心情~ 不由得你不陪着掉眼泪。人间有真情，人间有真爱，真爱是不在乎高低贵贱的.......
•   经典内容，质量不错。主人公对爱情的理解不一定全面，所以才会在确认了玛格丽特对他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才会写出这篇感人肺腑、流传千古的男人忏情录《茶花女》，只是这个忏悔实在是来得太晚了一点。我想，如果恋爱中的男人和女人们在遇到波折时，都能多几分真诚和信任，少几分虚荣和猜疑，这世上的许多爱情悲剧，或许会有完全不同的结局。
•   茶花女早就看过了，看到译林有，就买下一本再看看......................看完依然感动，美丽的玛格丽特，美丽的茶花..................
•   不管是文章还是封面都能用一个“美”字来形容！封面是根据玛格丽特的外貌描写绘画的。很好！比想象的还要好！
•   《茶花女》在面世当时的时期就很轰动，后来小仲马把它改编成话剧，也大获成功！虽然描写的是一个青年和一个妓女交往的故事，但是女主角为爱人牺牲自己的精神是最令人感动之处，令人唏嘘不已！
•   看到了茶花女对爱情的执着，她虽然是风月女子，但是对男主的爱是纯洁无比的！
•   经典名著，自己阅读，更重要的是给儿子推荐。没看过其他版本。译林的应该不错。慢慢看，好的话，打算把十大名著收齐。
•   无法理解爱一个人是否如小说这般无法自拔，还是在西方社会的文化氛围下，人们的思想就是如此的奔放。
•   名著、、无尽的哀伤、、多年之后、、唯有那份执着的爱情还依稀萦绕在脑中
•   终于有机会，有时间拜读经典的书了，译林的书真的挺不错
•   译林的名著翻译。本本都是经典。买来先收藏着，有空再看！
•   仔细阅读了小说！还是看书比较好，可以充分的展开想象力！还是看名著好呀！
•   爱情从来都是你情我愿，没有谁可以强迫的。爱便是爱了，不管对方贫穷、富有。
•   真挚的爱情，为了爱放弃一切，可爱又可悲。所以婚姻还是讲究门当户对，金玉良缘的。毕竟灰姑娘的故事只是童话。
•   经典译林系列印刷、装帧、字体都很好，翻译也不错，推荐。
•   以前看过这本书，这次看到译林出版的买一本来没事时侯看看!性价比很高，封面是硬包装，很好保存，总之是一本不错的书，强烈推荐购买！
•   女人可以为了爱情付出一切
•   阅历太浅，无法真正理解其中的爱情。
•   一直喜欢经典译林系列，收藏，慢慢欣赏。
•   还没有拆封，但是装帧很精美，一直很喜欢经典译林的书，翻译好装帧精美，就是价格相比起其他出版社较贵了
•   书纸张很好、已经读完啦、还是译林的版本经典
•   封面很漂亮 经典译林的一系列书都很好 适合收藏
•   不得不说那两父子写的小说趣味性可读性真不是盖的。
•   一本向往已久的名著，纸质很好，喜欢译林的书
•   “我的爱是折下自己的翅膀，送给你飞翔”一个人拥有正常的过去，才能站得住现在，与未来。
•   不愧是世界文学名著，值得每一个人来看，非常喜欢译林出版社的书
•   一直喜欢译林出版的书，翻译的读起来很舒服
•   我个人比较倾向译林出版的书，不仅书的质量好，看起来都身心愉悦，
•   不像大仲马的《基督山伯爵》那样充满传奇，《茶花女》就是在真情中打动人心，情真意切，很好。
•   心理描写相当细,很打动人
•   大仲马和小仲马都是我个人非常喜爱的作家，父子俩写作风格很是迥异。《茶花女》是让人读了能流泪的好作品！
•   看见茶花女的文字，听得见茶花女的内心~
•   包装是硬壳的，看起来很耐用，茶花女我一直很喜欢，想买本做个收藏，这本很合适，价格也很实惠！
•   好，推荐阅读。真的很管用
•   超级经典的文学作品 让人爱不释手 赞
•   译林版本不错，翻译的也很好，纸张和包装设计更是值得保藏多年。买了，给孩子留着。
•   内容自己看，纸质还可以，译林的书封面挺好看，值得收藏
•   译林的感觉都很好。
•   喜欢译林的书，包装精美
•   译林的书值得收藏！
•   一直都喜欢译林出版社的作品，家里收藏了很多，以后也会继续关注译林的作品
•   支持译林
•   正版书，一直买译林的书，非常喜欢。
•   行间距大，印刷精美，译林的这套书很好，都是线装本。
•   总的来说纸张不错 我一直买书都买的译林的 装帧比较精美 有些地方翻译比较生硬 但是不妨碍阅读 我一口气就看完啦
•   小时候读过此书，很感动，这次买来译林版的准备再读一遍，一直喜欢译林的书。
•   文学名著，多读读总是好的
•   重温经典，但愿有新的收获
•   包装和印刷都很好，值得收藏和阅读，内容读后评价
•   一个关于外国妓女的悲惨故事，经典翻译版，非常好看
•   世界名著，很值得看。。必读之书
•   自己读的第一本世界名著
•   世界名著我的评论都显得多余
•   世界名著，好
•   书真的不错。比新华书店便宜好多，以后买书就去当当喽。
•   内容深深的吸引了我，故事曲折，真的让人爱不释手！ 书页的质量也非常好
•   初中时候，最喜欢的故事，现在买来收藏，回味年少时候的心态。
•   经典图书,正版印刷精美,纸张很好,包装不错
•   经典好书，现代社会这样的爱情故事好像不多见了。
•   比较经典的书了 也不是很厚 不错
•   经典之作，买来送给姐姐的
•   很适合女性读的经典书 买来收藏
•   很经典的故事值得一读
•   十分感人 为之动容 经典！
•   经典作品，包装也很好
•   买来送人的，硬书皮，外表包装严实很不错，译林出版社，挺好的书，经典
•   书的质量很好。内容没的说。经典。
•   不愧是经典，再次阅读还是感动的泪流满面
•   经典之作，质量也还不错。
•   经典，啥也不说了
•   经典就是经典啊，书的质量也很好 支持当当网
•   书还行，经典
•   重温经典，可怜的娃啊！
•   重温一下年轻时代读的名著。
•   译林出版社这个版本的名著，真心赞！无论是纸质，印刷，内容，都很赞啦！特别是包装！赞啦！
•   没看过这本 但是名著 质量可以 5星
•   送给外甥的，都是些名著初中生必读课本，希望能对他有所帮助
•   译林出版社的书外观很精致，感觉很好。名著很值得一读。
•   就是抽风了看名著
•   没有看过，但是很期待，逼近是名著吧，包装好值得收藏！
•   孩子就喜欢看名著
•   喜欢这本书 非常好，包装是硬壳，名著
•   我最喜欢的名著，这个版本也是我最喜欢的
•   孩子爱不释手，非常喜欢，这套名著一定要收集齐。
•   名著啊，就是这个样！
•   第一次在当当买，毅然决定以后都在当当买了…物美价廉……十分满意
•   包装挺好的，买来收藏的，这个系列的书已经买了好几本了，大爱
•   我只能说这本书不能从外观还是内容我都很喜欢，很爱。
•   书是正版，印刷精美，有收藏价值。
•   当当送货速度真快，昨天下的单，今天上午书就拿到了。会好好读的。
•   出版正，印刷质量好，东西便宜。
•   挺新的，不错哦
•   一直都是在当当上买书，超值！赞一个！
•   塑封包装，印刷精美，内容更是好，值得收藏，赞一个！
•   与书店质量一样好，赞一个！
•   封面很漂亮，跟我想象中的一样好，内容很正，总之是一次愉快的购物经历，下次还来。
•   好书，买了之后才发现家里已经有了
•   茶花女书