斯坦尼拉夫斯基自传

出版时间：2006-1  出版社：团结出版社  作者：斯坦尼拉夫斯基  页数：448  字数：300000  译者：吴霜  
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内容概要

本书系俄罗斯著名戏剧理论家，彼得堡科学院名誉院士、人民艺术家斯坦尼斯拉夫斯基（1863——1938）毕生致力于戏剧艺术创造的经典艺术总结。本书以第一人称形式，详尽描写作者从1877年起，从一个业余戏剧爱好到创立并领导莫斯科艺术剧院的艰难历程，述说他以丰富的经验，创建了自已的一套表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基体系，对现当代世界戏剧艺术的发展产生了巨大影响。作者以亲身体会，详尽阐述了他所创立的舞台艺术理论、表演方法和表演技巧，对广大文艺工作及戏剧表演工作者具有较高的文学价值和参考价值，对于文学和戏剧爱好者深入理解戏剧，具有有效的帮助作用。

作者简介

斯坦尼新拉夫斯基(1863～1938年)，莫斯科人。父为商人。母为法国人。父母与莫斯科文艺界过往甚密。康·斯坦尼斯拉夫斯基从小对戏剧感兴趣。14岁成为一个家庭业余剧团的演员。1888年，与人合作组织文艺协会和附属的业余剧团。1891年，演托尔斯泰的剧本《启蒙之果》成功。1898

书籍目录

第一章 旧日俄国第二章 家庭生活第三章 顽固的抗争第四章 儿时印象的价值第五章 玩耍的日子第六章 我们的家庭剧院第七章 一个突然发现的天才第八章 俄国戏剧学校产第九章 小剧场第十章 音乐学校第十一章 安东·鲁宾斯坦第十二章 尝试轻歌剧第十三章 歌剧第十四章 马蒙托夫剧团第十五章 艺术与文学协会第十六章 艺术素材基础第十七章 结婚第十八章 性格角色第十九章 天才导演克罗涅克第二十章 第一次当导演第二十一章 列夫·托尔斯泰第二十二章 《乌里叶尔·阿科斯塔》第二十三章 《波兰籍犹太人》第二十四章 专业剧院第二十五章 新的舞台效果第二十六章 长者托马佐·萨尔维尼第二十七章 奥赛罗第二十八章 在聂米罗维奇-丹钦柯的相遇第二十九章 在普施克诺度夏第三十章 成立莫斯科艺术剧院第三十一章 莫斯科艺术剧院的演出第三十二章 神话剧系列第三十三章 象征主义与印象主义第三十四章 《海鸥》第三十五章 《万尼亚舅舅》第三十六章 1900年的克里米亚之旅第三十七章 《三姐妹》第三十八章 第一次去彼得格勒……

用户评论 (总计7条)

•   要了解这位艺术大师，要了解大师的理论精华，要清楚吸收到他的理念并幻化为自己的新鲜感受，必定要从这本书开始。像表演要在生活中发现一样，不了解斯坦尼斯拉夫斯基的生活就无法读懂他深邃芜杂的表演理论内涵，他的那些著名艺术理论书籍用了一生的时间都没有完成，而我相信，他的回忆录里面的每段细节都是理论产生的土壤，也许理解了他的生活就理解了他的艺术，走进了他的生活就会走进他的艺术，建议，喜欢斯坦尼斯拉夫斯基的读者务必购买此书。唯有亲近、再亲近他的生活，才会发现细节，发现那些自己生活里面没有却能够从前人、从书籍里面了解、借鉴的宝贵经验。
•   作者通过人的具体生活来谈艺术,故而真实,鲜活,生动;没有一丝一毫的理论腔调.深入浅出,此之谓也;窃以为可作艺术概论之辅助教材
•   很好的一本书，从斯坦尼拉夫斯基的生平开始谈起。很有价值！
•   业精于勤荒于嬉 作为一个专业演员必看
•   当时老师推荐的必读书。虽然不是读表演，但是作为舞台方面的学习者，或者更大的说，作为一本人生读物，也是很好的选择。。。
•   很厚实的一大本，很好的了解斯坦尼斯
•   俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家。原姓阿列克赛耶夫。1863年1月5日生在莫斯科一个富商家庭 ，1938年8月7日卒于莫斯科 。1877 年在家庭业余剧团舞台开始演员生涯。1885年取艺名斯坦尼斯拉夫斯基。1888年末与莫斯科一些文艺界名流创办艺术文学协会及附属剧团，逐渐完成了从业余演员向专业演员的过渡 。 1897年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聂米罗维奇-丹钦科举行了历史性的会见 ， 决定创建新型的剧院——莫斯科艺术剧院。1898年10月莫斯科艺术剧院以首演斯坦尼斯拉夫斯基执导的历史悲剧《沙皇费多尔·伊凡维奇》宣告成立。一个月后，斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功，标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。就如斯坦尼斯拉夫斯基后来总结所述：“如果说历史世态剧的路线把我们引向外表的现实主义，那么，直觉和情感的路线却把我们引向内心的现实主义。”《海鸥》之后，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹钦科共同执导了契诃夫的《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》。同时 ，把高尔基最初的两部剧作《小市民》、《底层》推上了舞台。在这个时期，斯坦尼斯拉夫斯基不仅担任导演而且也在自己导演的剧目中担任重要角色 。 《 三姊妹 》中的韦尔希宁 ，《底层》中的沙金，《樱桃园》中的戛耶夫都属于斯坦尼斯拉夫斯基创造的舞台形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象还有斯多克资医生（《人民公敌》）、法穆索夫（《...智慧的痛苦》）、克鲁季茨基（《智者千虑必有一失》）等。十月革命后斯坦尼斯拉夫斯基的艺术风格有了新的变化。在导演奥斯特洛夫斯基的《炽热的心》和伊凡诺夫的《铁甲列车14-69》时，给舞台演出充实了新的时代精神。 阅读更多 ›