孤宅

出版时间：2011-10  出版社：上海人民出版社  作者：雁庐  页数：216  字数：163000  
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内容概要

荒山、古宅、孤女、变异蜘蛛……
乱世情仇中，她眼睁睁看着噩梦一步步逼近，
终化为身后一道热气腥熏的呼息。
民国乱世时期，父母双亡、生活窘困的孤女叶惠珍只身投奔她唯一的亲人——姨母陆太太。刚到陆宅，生性敏感谨慎的惠珍发现这幢位处荒山的哥特风格三层洋房里，正发生着各种明争暗斗。
曾任北洋军阀的姨父陆应元终日昏睡不醒；面慈心善的陆太太有着与惠珍母亲难以解开的姐妹心结；陆应元的妹妹陆淑芬与丈夫沈先生早已分居，时常在陆宅中借住；已失踪姨太太的丫头桂芝怀孕了，被锁在阁楼里神志不清……
随着时间推移，陆宅发生的一切更显得怪诞无稽。豪华又颓废的陆家大宅就象一个蛰伏的怪兽，渐渐展露其狰狞黑暗的面目，惠珍被越来越多迷团缠绕着，一面抵挡着自己的心魔，一面不得不眼看着步步逼近的梦魇化成一道热气腥臭的呼吸，阻挡在她的生与死之间。

作者简介

雁庐，摩羯男。是个漫画、小说、电影的疯狂御宅族。现居澳大利亚悉尼，丰富的人生阅历和细腻老道的笔风让他的这本哥特风格的华丽悬疑小说看起来功力不凡。

书籍目录

第一章 初进陆宅
第二章 他是沈太太的儿子
第三章 闺蜜心机
第四章 他们要我的孩子
第五章 怪婴
第六章 她烧昏了头
第七章 割人头的疯子
第八章 落难千金
第九章 姨太太来电
第十章 月宫里的桂花树
第十一章 后院枯井
第十二章 陆家庆是谁
第十三章 订婚宴
第十四章 怪物在啃食他
第十五章 秀儿的秘密
第十六章 梦魇成真
第十七章 尾声

用户评论 (总计29条)

•   这个故事发生在民国时期，女孩叶惠珍的父母相继去世，生活没有着落的她无奈转投姨母陆太太，对于今后的日子，惠珍本来已经做好了破釜沉舟、隐忍度日的打算，但在陆家大宅发生的一切还是让她惊疑丛生，始料不及。
  
  全篇读完，感觉无处不在的惊悚元素一直贯穿着这本小说的始终，而且越发展越有递进之势，那种危险步步逼近的感觉看得人很是过瘾。从惠珍刚到陆家大宅时遇到的恐怖疯人，到夜半房间门口凶残梦呓的人影，从大宅中人头蜘蛛的传说，到写着"惠珍死了"的字条，从凭空消失了的姨太太，到满地乱爬的未成型胎儿，小说中戏剧化的情节看得人心跳加速，惊恐不已。
  
  总的来说，书中的人物关系大概是分两条线来写。一条是写惠珍的姨母陆太太，主要写陆太太与军阀老公、姨太太之间的感情纠葛，醋海生波。进而引出陆老爷的妹妹窥视陆家财富的野心算计，姨太太丫环怀孕发疯被锁阁楼的疑点重重，陆太太与惠珍母亲多年难解的姐妹心结……另一条主线自然是围绕女主人公惠珍展开。英，深沉，细腻温柔的的成熟医师唐先生，耿直帅气，情意绵绵的年轻少爷沈志贤对惠珍都不约而同的产生了感情，惠珍将如何选择呢？惠珍身上又隐藏了什么不可告人的秘密呢？陆家大宅在惠珍入住后怪事频出出，在这所阴暗、荒凉、充满了古怪和噩梦的大宅中又会上演什么离奇的乱世情仇呢？在无数带着面具生活的人背后，究竟隐藏了什么令人颤栗的真相？变异的怪物是否真的存在？一切秘密正在等你揭开。
  
  这本书的悬疑惊竦自是不提，其实单就作者的写作风格来说也很有特色。全书行文细腻大胆，毫不拖泥带水，高潮一个接着一个，很会调动读者的阅读兴趣。书中对于色彩、人物服饰、房间布置的描写给人印象深刻，很多地方很有《红楼梦》中细节描写的元素，很能起到推动故事情节发展的作用，可见作者的写作功底还是相当不错的。
  
  这本书全文读罢我又从头重新翻了一遍，感觉很多地方埋下的伏笔很深很细，回头再读体会更深更有意思，的确值得好好玩味。
•   知道《孤宅》这本悬疑小说其实早在年前。伴随着世纪文睿的一系列悬疑类活动，这本书的名字早已经深深地吸引着我这个喜欢看惊悚作品的读者。
  
  如今，当我手捧着这本包含着悬疑色彩的作品，我终于忍不住地感叹一声此书恐怖外衣之下的深层内在。尽管宣传语以及其他人的品评集结于那种最具有哥特气质的韵味，我个人却更偏向于从一种感情的角度来看待这本著作。所谓的气质，太深奥，我无瑕去顾及。对于我这个普通的读者而言，我看的是书的内容，赏得是书中的内涵，品的是书中的精华，感的是书中的寓意，想的是书外的人心。
  
  以故事的发生地点为起始点，我们可以观赏到一部华丽诡魅的爱恨传奇。事实上，最初的我其实仅仅以为这只是一个鬼故事的描述。但是，随着故事情节的发展，人物心理行为的描述，一切的悬念在不知不觉中转向了一个令我惊叹不已的结局。感叹作者的超凡想象力和步步为营的构思。于是乎，这本故事的内容由此刻画上了另一种深层次的意义所在。在这部作品中，我觉得比较令人值得观赏的地方有如下几点。首先我们可以通过此书感受到作者看似无意，却步步有心的恐怖气氛刻画。类似于作者紧紧地根据故事情节的发展，向读者描绘出了诸多原本就渗透着阴森，恐怖氛围的气息。诸如荒山，古宅，变异蜘蛛，气候等等。恰似带领着读者一同走向了一条通往地狱般的不归路。于其说是古宅，我更觉得类似于鬼屋。不仅因为屋子本身周边环境的恐怖，更因为屋中所居住的人们的各有其心。恐怖的气息无处不在、它们是那么地阴冷，它们是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我们读者也在不经意间待着几许期待，几许惊恐，几许好奇深入故事的内在。不可否认的是对于这种完全虚构的小说作品，能够如此游刃有余地将原本不存在的虚无的人与事在特定设置的环境下如此完美表现实属不易。其次，我认为故事中设置的话里有话，恐中有因，人心难测等等描述实属经典。尽管我们身处现代，但是我们却在寻根追踪的过程中一同见证了那个时代的社会现状。因为人是最难懂的生物；因为人心的难测而让原本客观的事物平添上了很多的主观因素。也正是因为这样的主观反应，我们感受到的是恐怖之外的惊恐与难测。尽管这是一座孤宅，但是这个孤宅之内却还是居住着众多的人物。而就是因为这些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些谋算，某些心机，某些私利，让原本只是客观的一座老宅子处处显得如此阴冷恐怖。人心难测。如果从唯物主义角度分析，我们人人都知晓世界上本来就没有什么鬼神一说。但是，很多的时候，我们或许就是因为某些心中的阴暗的东西作祟而疑神疑鬼，或者说是人吓人吓死人。在这个故事中，我们读到的便是如此的原因之下诞生的恐怖宅院。
  
  不可否认的是在这样的宅门深深之下，我们感受着宅子的诡异，更是话说着人心的难测。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖气氛实在是因为难懂的人心让一切蒙上了惊恐的气息。
•   一口气读完，这本书之前在天涯蓬莱鬼话连载。在文笔和故事情节上可以嗅到几本书的味道：《红楼梦》、《金锁记》、《倾城之恋》。惠珍去投靠自己的亲姨、沈太太出场便是红楼的缩微版，陆太太的命运是曹七巧的翻版，而查理和惠珍的故事，像极《倾城之恋》里柳原和流苏。华丽的文字加恐怖的悬念，还是让我一口气读完了。只是觉得谜底揭得太快。
  
•   很好看，我喜欢这种悬疑的，应该是民国时期的。
•   作者文笔优美，读来犹如六月的荷花池，清新淡雅，可以当做悬疑小说阅读的同时，很多章节也可以以欣赏散文的感觉去阅读。只是快递比告知的时间晚了一天，但包装很完好
•   好看，表示很喜欢
•   最初得知《孤宅》，因为推理悬疑版块的活动【文睿悬疑榜·人物关系大抉择】，深深的还为叶惠珍，唐子正，沈志贤的三角恋，谈及一点小想法。当时读了几遍内容简介，虽然有一个初略的模糊印象，但是远远不够。如今读了这本书，慢慢思来，却有另一番的天地。
  　　
  　　身处乱世，人如草芥，何处为安，孤女叶惠珍半生流离，那颗柔弱的心可以算是千疮百孔，她所需要的就是一个可以填补那些空洞的留白。被迫投靠姨母陆太太，以作生计。可是走入那座孤宅，注定会有一系列诡异的事不断发生在身边。废园，人头蜘蛛，墙里的声音，胎儿团块……让人蓦然产生无比的恐惧，她感觉自己像是被装在瓶子里，然后被人不停地摇晃。
  　　
  　　当叶惠珍在那个晚上决定远走，来到异地，就已经是走于刀刃上，虽说不上刀口舔血，也只剩下两种选择：要么富贵险中求，要么就是屈服的牺牲，再也没有回头路可走。
  　　
  　　叶惠珍初遇年轻少爷沈志贤，也许是一线曙光，可他订婚在即。即使沈志贤对她，是一见钟情，奈何命运捉弄。她不能玩火上身，再说了沈太太还是她姑姑，如果还想在古宅好好地过下去，有的事需要有所为有所不为。而医生唐子正，却是一个令她心安的男子，作为她这样的女人，是需要很多疼爱的，一份足够的安全感。尽管他也同样喜欢她，可是叶惠珍对他的了解，近乎一片空白。心动之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情网。其实叶惠珍身上也存在一个惊人的秘密，如果不小心泄露，她现在的一切就会变成南柯一梦，付诸东流而已。其实女人无论在任何时候，只要做好自己就行了。他爱你，只能因为你是你，而不能要求你会是别的什么人。不能因为不爱，而失去自己。要记住，任何华丽的他，都比不上猥琐的你。
  　　
  　　
  　　文中的沈太太与情人查理的情欲纠缠，陆太太与姨太太，桂芝之间的摩擦，都有着鲜明的特征，世间万物在阳光下都有阴影，而他们每一个都有丑陋的秘密，不得不说作者对人物的感情拿捏得当。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容进去了，让你觉得相当压抑。
  　　
  　　人物所处的年代和环境，文字里也尽可找到诸般细节，也看得出作者对民国处境有一定了解，以及对一些外国名著的熟悉程度。他的着力描写，完现哥特式风格的视觉刺激，可是作者重视对阴森，黑暗的场面的大力刻画，造成视觉感过于浓烈，而故事感相对欠弱。而每一个人物做噩梦时，转换总是那般突兀，你无法分辨那一段是说在做梦，那一段真正的现实，无故添了一些硬伤。
  　　
  　　故事的结局又是另一个故事，却是完胜收尾，似乎作者也在那一刻惊醒，成功的自圆其说。当然，我们也会突然发现原来好多诡异情节产生的根源是处处站在自我的视角看问题。
  　　
  　　一个伤心的故事，诉说着那个世界竟有这般的肮脏可惧。
•   悬疑性足够强 人物塑造的也不错 就是恐怖气氛不够 不太哥特 不过总的来说还是不错的
•   不错。从天涯追到这儿。
•   好吧，如果作者不写后来的话，我根本看不懂！！
•   雁庐小说《孤宅》据说在网上发表的时候点击率很高，想想也不难明白其中的道理，这本小说语言比较老到，不论是写人写事都运用自如，尤其是对景色的描写，很能够渲染气氛。而且，小说的每一个意义段都比较能够吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是骇人听闻，小说从头到尾都是鬼怪，自然会产生比较高的点击率。
  小说作者把故事放在民国时期，倒也可谓是匠心独运。然而整本小说读下来，也不过就是这么点智慧。那些一惊一乍的段落让人想起了国产的恐怖电影中常见的桥段：鬼影、空屋、阴宅、古井、莫名其妙的歌声、电话里的鬼叫、不知何处传来的哭声、以及主演不断地尖叫。而国产恐怖电影最不能容忍的就是这些桥段往往都是虚张声势，与主线故事并没有太大的联系，最终也没能给出一个合理的解释。《孤宅》在这方面同样让人不能容忍，小说里的那些恐怖和灵异事件虽然对情节有所推动，但是同样都是虚张声势，没有一个合理的解释——不，这样说不正确，小说对这些恐怖和灵异事件所给的解释是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得让读者啼笑皆非，因为我们会看到，这些让我们提心吊胆的情节最后不是主角做的恶梦就是疯人的臆想。这本书让我想起了几年前葛优主演的一部“恐怖”电影《窒息》，电影里几乎所有的恐怖桥段都是葛优扮演的那个角色因为精神紧张而臆想出来的。电影似乎是愚弄了观众，但是当观众看到这样的剧情的时候只会说导演白痴，因为导演根本就没有能力把那些情节串成一个扑朔迷离跌宕起伏的故事，他只会渲染渲染再渲染，电影的后半段情节完全停滞，只能渲染。
  《孤宅》也是一样，当读者发现**了之后，也不免会对作者讲故事的能力产生怀疑，如果把小说里那些渲染的东西剥离，那么小说整个的故事就极其简单，简单到从一开始读者就可以猜到最终的答案。当然，小说当中也不是完全没有亮点，比如主角惠珍的身世倒是让读者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因为这段故事和小说的主线故事比起来还有那么一点起承转合，虽然这个故事也依然老套，但至少还比较纯粹。
  除了不断渲染的、对情节无甚帮助的、一惊一乍的桥段之外，小说里也有很多旁不相干的情节，显得小说更是杂草丛生，当然，这一切还是由于主故事过于简单而造成的。
  中国电影最大的弊病就是讲不出一个完整的故事，现在小说也呈现出这样的局面。电影没有故事至少还可以用画面、音乐、特效和打斗来充实，但是小说没有故事无异于沙上建塔，终究还是要崩塌的。
•   《孤宅》这本书包含了民国、老宅、家族、阴谋、秘密、怪胎、暗道、密室等等要素，对于不看恐怖惊悚电影的人，一定会觉得新鲜。相反，如果类似题材的作品看多了就会觉得本书形式大于内容，包装过于实质。
  看了作者的简介，才明白为什么在人物或事物描写上总要带着不同的颜色和图案，不仅所有人的衣服都要强调花色和面料，就连幔帐这种东西都要特别提一下是奶白色的。可见作者有意将文字本身涂上染料，可能初衷是更加生动醒目的突出场景表现，从而做气氛上的烘托，目的达到与否不提，封杀了读者在阅读过程中应有的想象空间倒是肯定的。另外真的没必要用同一种形式的外形描写来介绍每一个人的登场。但如果说这是作者的写作特点，也就无所谓了。
  作为一本悬疑小说，语言的逻辑性和客观性更加重要，尤其是交待故事情节的叙述性语言，必须做到客观。一个作者，可以在写作技巧上下功夫来迷惑读者，但是绝不能直白的欺骗作者。比如第3页（这页还少了个标点符号）的几个段落，也是本书第一次的惊悚包袱，就让人看起来有种自欺欺人的感觉。原文是这样：“窗子的上空悬着颗蓬头垢面的男人头，像从坟地里挖出来的，紫胀的脸上布满了血污与泥灰，一根肉色的舌头自肿烂的嘴唇伸出来，湿乎乎地粘在玻璃上，在森森的寒夜中，正一下一下地敲打在车窗上。”注意，这一段话用了很多重口味形容词和误导性的比喻。而在下一段中却这样写到：“慧珍定了定神，这才敲了个真切。哪里是什么人头，不过是个乞丐模样的村民，穿着身破旧的素灰袍子，一脸的傻气……”
  可以看出作者的本意：前面的关于空中悬着的人头一说，应当出自于书中人物慧珍的主观意识当中。但是作者并没有在之前，或同时，给出应有的叙述上的交待，比如“慧珍‘眼里’出现了这个人头”或是“慧珍突然发现车窗外‘好像’悬着一颗人头”等等这些来自慧珍的主观上说法或是模糊性的说法。而是直接用叙述性的肯定语气说，那就是一颗悬着的人头。这并不是故弄玄虚，或者某种独特的写作手法，而明显是带有欺骗和误导性的写法错误。
  另外，逻辑上讲，即便之前体现了这是慧珍所见，但是人头既然是固定在人体上方，独立看它的运动轨迹，必然和悬着的人头的运动轨迹明显是有很大的区别的，因为如果能看出一个人头像是悬着的，并且是运动着的，它至少要有“钟摆式”的这种常规状态下，活人难以体现的运动轨迹。这是能得出“悬着”的首要条件。还有，既然是雨天，透过玻璃窗，一瞬间的事儿，又怎能看出一个本来已经“蓬头垢面”的活人脸上，有“紫胀”、“肿烂”这种现象呢？而舌头既然已经湿乎乎地粘在玻璃上，又怎么一下一下的敲打车窗？
  就算以上全都是慧珍的想象，但是这里又存在重大逻辑性问题。慧珍不过是一个普通女子，就算她有精神病，那么如果她未曾通过恐怖电影或小说接触过类似的恐怖图像，脑中又怎能凭空联想到如此恐怖丑恶的图像？“像从坟地里挖出来的……”难道她挖过坟地？
  所以，从第一次抖包袱就可以看出，作者对悬疑小说和电台里播的三流鬼故事还没有区分开来，至少在对悬疑故事的认识上不够认真，对逻辑的严谨性要求偏低。
  除此以外，本书能使用民国的社会背景，演绎一段故事，相信作者也下了不少功夫，值得鼓励。
•   感觉写非常的匪夷所思，不想悬疑小说，到象科幻小说
•   看了前三章， 还不错。 文中一些细节描写的挺赞的。 值得购买。
  ps: 感觉还能拍个电影电视剧什么的， 呵呵。
•   故事有点混乱，不会再看第二遍。
•   　　在人多的白天看还是有点毛骨悚然的感觉
  　　
  　　孤宅 古宅都读着就冷冷的
  　　
  　　看了一半多了，越来越接近真相了
  　　
  　　不知道最后会怎么样
  　　
  　　出乎意料一点更好。。。
  　　
  　　评论太少都不表不了了呢，唉，还没看完也不知道该说什么了
  　　
  　　
•   　　 这篇书评欠了异型DD一年多了，真是……人懒就是这样，总是拖啊拖，拖到忘记了……希望异型DD不要掐死我~
  　　
  　　 作者笔名雁庐，但我还是喜欢叫他异型。印象中还是那个黑黑壮壮，看似憨厚，实际感受力表达力都很强大的可爱小弟，就像他的名字——异型，骨子里带着点睥睨众生的味道。雁庐嘛，总有鲈鱼莼菜之思，想家了吧，孩子~
  　　
  　　 也看过不少悬疑小说，但要模仿特定的语言风格进行写作，自认为是一件很难的事情，原作者的语言风格和文章的线索、伏笔要有机融合，实在不容易。我想异型选择张爱玲，可能是挑中了张氏笔下特定的那种二三十年代凄迷氤氲的氛围吧，就像老式留声机的伴奏下，吱嘎作响的楼梯板，款款走下旗袍美人，背后就有层毛茸茸的汗沁出。
  　　
  　　 大学时老师曾评价张氏的语言风格为“清刚明烈的油漆味”，我却觉得这更适合形容李碧华，而张氏的则更像是走进一所老房子，从窗棂下洒进阳光，照得灰尘清晰地飞舞，屋子里一股老木头房子特有的沉沉老去的味道。《孤宅》里对于环境的描写、对于太太们心理的刻画不乏这种民国时期湿沉沉的味道。尤其喜欢陆太太回忆往事那段，典型的张氏思维，张氏语言。如果单独拿出来，恐怕是可以迷惑一部分读者的。还有沈太太出场那段精刮脆快的语言，恍惚看到了曹七巧，白流苏的嫂子们的影子。另外，书中的男角色沈志贤、唐医生，都似乎从张爱玲的小说里转了一圈过来的。当然，还有我们的女主角——叶惠珍。母亲病故——投奔姨妈——偶遇帅哥——结交闺蜜——三角情恋——典型的鸳鸯蝴蝶派言情小说的路子。
  　　
  　　 幸好，小弟没有让读者陷入张氏爱情的套路里。在叶惠珍一进陆家，就步步紧逼地让她看到或者接触到陆家的大秘密中。古怪的声音、诡异的传闻、神秘的文字，还有一开始出现的那个疯子、疯丫头、疯婆子；不时穿插的各种蜘蛛（毛茸茸的大蜘蛛、蜘蛛塑像、疯丫头口中的蜘蛛，结尾出现的蜘蛛——小弟，你得有多恨蜘蛛啊~）这些诡异的意向穿插在家族戏里，正房和小三争宠，除子阴谋，家产争夺战……其实，不能怪我一直不写书评，每次看一会，就觉得那种湿沉沉的木头味透过纸面袭来。
  　　
  　　 异型应该是位本格派的忠实拥趸，他文中几无闲笔。一些看似不起眼的描写，翻回来细想，竟是不可缺少的。尤其引人称道的是人物的变化。几个人物身份突变，仿佛一个你很熟悉的背影在阳光下迎面走来，竟变成了另一个人，更可怕的是，这个人竟然也是你认识的！尤其是第十五章结尾，如果拍成电影的话，一定非常惊悚！不过作者其实并没有欺骗读者，他已经明里暗里暗示过了，只是利用了大家阅读的心理习惯罢了——呵呵，很有阿婆的遗风哦。
  　　
  　　 至于钱钟书，我始终觉得他和张爱玲都是极聪明的文人，只有极聪明的文人才会出语刻薄，却不由得拍案叫绝。就像林妹妹说的“携蝗大嚼图”宝姐姐就定然不会说，不仅关乎智商，更关乎情商——本就如此，为何不说。
  　　
  　　 我印象里的异型极聪明，却属于聪明不外露的那种。有时有种感觉就是无法说出，他却能寥寥数语，一语中的，不由大呼——就是这样！他还是一位冷笑话王，面无表情地说一些让大家忍俊不禁的话，不得不佩服他！
  　　
  　　 这篇风格更偏向张爱玲，比如陆太太印象里把姐妹俩比作棉花那段，就很有些经典的红白玫瑰之论的味道。但不时也有些钱氏的妙论出现。比如：“就连补天这般惊天动地的壮举，也不过是宰只龟，将那粗短的四肢撑住天地。论市价，王八倒是比黄泥贵。”还有一段赵太太希望女儿能做个觉醒自立的新女性，“怎想女儿青春期来得早，奶子长得比脑子快，肉体的觉醒赶在了思想觉醒前头。……出走的娜拉兜兜转转了一圈，也还是回来了。”可惜本文的风格是张氏的，钱氏妙语只能像葱花式的点缀其间。
  　　
  　　 不知道异型DD现在是不是还有继续写作。我想说，你要做文化人就要坚持做下去哈，继续写，姐姐还会继续给你点评的——虽然点评得不好，虽然写得太晚了些……
  　　
  　　
•   　　民国乱世，叶惠珍的父母双亡后，她投奔了唯一的亲人，姨母陆太太。对于惠珍而言，陋巷里的苦日子实是在过够，离开这里，到姨母那里，至少出路比个小学教员要强百倍。惠珍万万没有想到，看似简单的地方，却有着不简单的事情发生。看着荒山中那一座大宅，四处荒无人烟，给人一种压迫落莫之感，惠珍来到这座老宅，发现陈设讲究，显示现主人的地位不凡，惠珍见着亲人，委屈泪水流出，同姨母聊了这几年的情形。第一天晚上惠珍半夜给惊醒，这才是她恶梦开始的时候。对惠珍母亲的夺爱，陆太太多年来，一直未曾将心结解开，虽嫁与曾任北洋军阀的陆应元，多年膝下未有儿女；陆应元的妹妹陆淑芬，婚后却又回住到陆家，对于陆太太指手指脚，对于陆宅财产虎视眈眈，对惠珍冷嘲热讽。阁楼上的那个人，到底是谁，怀孕的那个是姨太太的丫头，还是另有其人呢？山后那个年轻人，惠珍与他们，与这个宅子，这个奇怪的地方，在随着时间一步一步的推移，陆宅里发生的一切，越来越让人看不清楚。惠珍发现奇怪的下人，奇怪的言论，她所遇到的，她所看到的，那么果真就是眼见为实吗？难道惠珍真的从这个看似繁荣的大宅里脱身吗？那惠珍能从表面看到事情的真相吗？这些真相真的能大白于天下吗？那些扑朔迷离的东西，看着是真的，却不一定是真的，不一样的人，说过同样的话，如何去分辩呢？
  　　孤女，荒山，宅内许不清楚的秘密，配上宅斗的戏份，这让原本热闹的大宅，变得秘密起来。
  　　不得不说一下作者在写路的思路上，很是下了一份心思，这种悬疑，看似简单，却是埋下各各伏笔，为后面的讲述铺路。如此一妙的悬疑小说，让人不得不说，真是一读为快。
  　　
  　　
  　　
•   　　雁庐小说《孤宅》据说在网上发表的时候点击率很高，想想也不难明白其中的道理，这本小说语言比较老到，不论是写人写事都运用自如，尤其是对景色的描写，很能够渲染气氛。而且，小说的每一个意义段都比较能够吸引人：要么是故事匪夷所思，要么就是骇人听闻，小说从头到尾都是鬼怪，自然会产生比较高的点击率。
  　　小说作者把故事放在民国时期，倒也可谓是匠心独运。然而整本小说读下来，也不过就是这么点智慧。那些一惊一乍的段落让人想起了国产的恐怖电影中常见的桥段：鬼影、空屋、阴宅、古井、莫名其妙的歌声、电话里的鬼叫、不知何处传来的哭声、以及主演不断地尖叫。而国产恐怖电影最不能容忍的就是这些桥段往往都是虚张声势，与主线故事并没有太大的联系，最终也没能给出一个合理的解释。《孤宅》在这方面同样让人不能容忍，小说里的那些恐怖和灵异事件虽然对情节有所推动，但是同样都是虚张声势，没有一个合理的解释——不，这样说不正确，小说对这些恐怖和灵异事件所给的解释是完全“合理”的，甚至是太“合理”了，合理得让读者啼笑皆非，因为我们会看到，这些让我们提心吊胆的情节最后不是主角做的恶梦就是疯人的臆想。这本书让我想起了几年前葛优主演的一部“恐怖”电影《窒息》，电影里几乎所有的恐怖桥段都是葛优扮演的那个角色因为精神紧张而臆想出来的。电影似乎是愚弄了观众，但是当观众看到这样的剧情的时候只会说导演白痴，因为导演根本就没有能力把那些情节串成一个扑朔迷离跌宕起伏的故事，他只会渲染渲染再渲染，电影的后半段情节完全停滞，只能渲染。
  　　《孤宅》也是一样，当读者发现上当了之后，也不免会对作者讲故事的能力产生怀疑，如果把小说里那些渲染的东西剥离，那么小说整个的故事就极其简单，简单到从一开始读者就可以猜到最终的答案。当然，小说当中也不是完全没有亮点，比如主角惠珍的身世倒是让读者眼前一亮，而之所以眼前一亮是因为这段故事和小说的主线故事比起来还有那么一点起承转合，虽然这个故事也依然老套，但至少还比较纯粹。
  　　除了不断渲染的、对情节无甚帮助的、一惊一乍的桥段之外，小说里也有很多旁不相干的情节，显得小说更是杂草丛生，当然，这一切还是由于主故事过于简单而造成的。
  　　中国电影最大的弊病就是讲不出一个完整的故事，现在小说也呈现出这样的局面。电影没有故事至少还可以用画面、音乐、特效和打斗来充实，但是小说没有故事无异于沙上建塔，终究还是要崩塌的。
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  　　首先感谢当当推理悬疑板块忘情风君与玄凰淼共同主持的第十五弹版杀，以及世纪文睿文睿悬疑版友情助杀。若是没有这次活动，我也没有机会读到这本佳作。在此向他们表示感谢！
  　　每个人都是有秘密的，尽管这些秘密各不相同。每个人对待自己秘密的态度也是不同的，尽管这些秘密都是那样的秘密。其实每一部推理悬疑作品之中至少有一个秘密，读这类书的目标就是解开这个秘密。当秘密解开时，即真相大白时，读者们也就恍然大悟。
  　　毫无疑问，本书是有秘密的，而且书中不止有一个秘密。其实我想说的秘密并不是指推理小说中的杀人手法、杀人动机之类，而是说单纯的秘密。当然，话说到这里，再往下说的话，必然是要有剧透的。所以奉劝各位不幸翻到本篇小评的筒子们注意了！
  　　剧透开始！
  　　剧透要开始！
  　　剧透要开始了！
  　　本作有两个最重要的秘密，两个主角，一人一个。当然，这指的是他们的终极秘密，至于普通的小秘密，则充斥了二百一十六页整本书当中，几乎无处不在。本书的线索其实就是这两个秘密，作者将这两个秘密一点一点地为我们揭开，当它们在我们面前成为透明的时候，真相也就自然大白了。为了保住这两个秘密，两个主角异曲同工，他们忽视了世人的生命，他们不惜代价，只为能够将这两个秘密彻底隐藏。
  　　剧透结束。
  　　现代侦探小说并非源于中国，中国的侦探小说在世界上的地位并不高，与我们隔海相忘的邻国日本相比，我们有很大的差距。不过作为一名中国人，我还是更喜欢看这些本土的推理小说。总体来讲，本书称得上好书，读起来很揪人，符合一本推理小说的最基本要求。作者的文笔也相当出色，同样作为一名写手，我难以望其项背，作者的每行每段都有种让我自惭形秽的感觉。作者对情节的设计也相当合理，情节跌宕起伏，一个个悬念浮现在我们眼前，扰乱我们的视线，却将我们一步步地推到真相的面前。当那两个秘密解开，真相浮出水面的时候，我们都不由地感叹一句，原来如此。作者的设计很巧妙，很出乎常理，但在书的开端部也的确有线索可依。作者每一个描写都是伏笔，当我们读到结果后回头去看，不得不感慨设计之精妙。
  　　当然，这并不是说本书已经成为推理神作了。推理的神作是什么，我不好说，也不敢说，但我觉得，本书还是有着它自身的缺陷，而且这似乎也是我们中国推理小说共有的缺陷。在当当读过的这几本国产推理小说中，不乏许多佳作。比如本书、《锁命湖》、徐然写的《活肝》和《杀手挽歌》。这些都是非常好的作品，读起来很吸引人，看到真相后回想时也觉得很信服。但是这些书都有一个特点，那就是对杀人动机的设定要远胜于杀人手法。杀人手法和杀人动机，这是推理小说中两个非常重要的元素。如果拿高中的文理科与之相比的话，杀人动机相当于文科，杀人手法相当于理得。我们这些小说的杀人动机都设计得非常好，既巧妙又让人信服，既残酷又充满人性。我们不得不承认，这些作者们对人物的刻画，对人性的挖掘，都有了一定的深度。我们可以通过这些作品得到很多反思，也让我们对现实有了更多的正视。可是，这几部小说的杀人手法上却都流于平庸，甚至于根本没有杀人手法。死者死得很直接，很简单，很没有设计，很不艺术。读完他们的书，我们只是在感叹为什么死，却根本不必在意怎么死。这是一个巨大的缺陷。
  　　也许国人写推理小说的大多是文科出身吧，如果他们可以再多加进些理科思维，逻辑推理的话，小说会更耐看，更好看。当然，这也许只是个观赏风格的差异吧。我可能更多喜欢逻辑性比较强的推理作品，而某些人会更加关注小说中的人文情怀。
  　　除此之外，本书真的是精品。
  　　
•   　　最初得知《孤宅》，因为推理悬疑版块的活动【文睿悬疑榜·人物关系大抉择】，深深的还为叶惠珍，唐子正，沈志贤的三角恋，谈及一点小想法。当时读了几遍内容简介，虽然有一个初略的模糊印象，但是远远不够。如今读了这本书，慢慢思来，却有另一番的天地。
  　　
  　　身处乱世，人如草芥，何处为安，孤女叶惠珍半生流离，那颗柔弱的心可以算是千疮百孔，她所需要的就是一个可以填补那些空洞的留白。被迫投靠姨母陆太太，以作生计。可是走入那座孤宅，注定会有一系列诡异的事不断发生在身边。废园，人头蜘蛛，墙里的声音，胎儿团块……让人蓦然产生无比的恐惧，她感觉自己像是被装在瓶子里，然后被人不停地摇晃。
  　　
  　　当叶惠珍在那个晚上决定远走，来到异地，就已经是走于刀刃上，虽说不上刀口舔血，也只剩下两种选择：要么富贵险中求，要么就是屈服的牺牲，再也没有回头路可走。
  　　
  　　叶惠珍初遇年轻少爷沈志贤，也许是一线曙光，可他订婚在即。即使沈志贤对她，是一见钟情，奈何命运捉弄。她不能玩火上身，再说了沈太太还是她姑姑，如果还想在古宅好好地过下去，有的事需要有所为有所不为。而医生唐子正，却是一个令她心安的男子，作为她这样的女人，是需要很多疼爱的，一份足够的安全感。尽管他也同样喜欢她，可是叶惠珍对他的了解，近乎一片空白。心动之余又不得控制自己的感情，以免不由己的陷入情网。其实叶惠珍身上也存在一个惊人的秘密，如果不小心泄露，她现在的一切就会变成南柯一梦，付诸东流而已。其实女人无论在任何时候，只要做好自己就行了。他爱你，只能因为你是你，而不能要求你会是别的什么人。不能因为不爱，而失去自己。要记住，任何华丽的他，都比不上猥琐的你。
  　　
  　　
  　　文中的沈太太与情人查理的情欲纠缠，陆太太与姨太太，桂芝之间的摩擦，都有着鲜明的特征，世间万物在阳光下都有阴影，而他们每一个都有丑陋的秘密，不得不说作者对人物的感情拿捏得当。人性的可悲，可哀，可恨，可怒，都被包容进去了，让你觉得相当压抑。
  　　
  　　人物所处的年代和环境，文字里也尽可找到诸般细节，也看得出作者对民国处境有一定了解，以及对一些外国名著的熟悉程度。他的着力描写，完现哥特式风格的视觉刺激，可是作者重视对阴森，黑暗的场面的大力刻画，造成视觉感过于浓烈，而故事感相对欠弱。而每一个人物做噩梦时，转换总是那般突兀，你无法分辨那一段是说在做梦，那一段真正的现实，无故添了一些硬伤。
  　　
  　　故事的结局又是另一个故事，却是完胜收尾，似乎作者也在那一刻惊醒，成功的自圆其说。当然，我们也会突然发现原来好多诡异情节产生的根源是处处站在自我的视角看问题。
  　　
  　　一个伤心的故事，诉说着那个世界竟有这般的肮脏可惧。
•   　　知道《孤宅》这本悬疑小说其实早在年前。伴随着世纪文睿的一系列悬疑类活动，这本书的名字早已经深深地吸引着我这个喜欢看惊悚作品的读者。
  　　
  　　如今，当我手捧着这本包含着悬疑色彩的作品，我终于忍不住地感叹一声此书恐怖外衣之下的深层内在。尽管宣传语以及其他人的品评集结于那种最具有哥特气质的韵味，我个人却更偏向于从一种感情的角度来看待这本著作。所谓的气质，太深奥，我无瑕去顾及。对于我这个普通的读者而言，我看的是书的内容，赏得是书中的内涵，品的是书中的精华，感的是书中的寓意，想的是书外的人心。
  　　
  　　以故事的发生地点为起始点，我们可以观赏到一部华丽诡魅的爱恨传奇。事实上，最初的我其实仅仅以为这只是一个鬼故事的描述。但是，随着故事情节的发展，人物心理行为的描述，一切的悬念在不知不觉中转向了一个令我惊叹不已的结局。感叹作者的超凡想象力和步步为营的构思。于是乎，这本故事的内容由此刻画上了另一种深层次的意义所在。在这部作品中，我觉得比较令人值得观赏的地方有如下几点。首先我们可以通过此书感受到作者看似无意，却步步有心的恐怖气氛刻画。类似于作者紧紧地根据故事情节的发展，向读者描绘出了诸多原本就渗透着阴森，恐怖氛围的气息。诸如荒山，古宅，变异蜘蛛，气候等等。恰似带领着读者一同走向了一条通往地狱般的不归路。于其说是古宅，我更觉得类似于鬼屋。不仅因为屋子本身周边环境的恐怖，更因为屋中所居住的人们的各有其心。恐怖的气息无处不在、它们是那么地阴冷，它们是那么地令人窒息。在如此的描述之下，我们读者也在不经意间待着几许期待，几许惊恐，几许好奇深入故事的内在。不可否认的是对于这种完全虚构的小说作品，能够如此游刃有余地将原本不存在的虚无的人与事在特定设置的环境下如此完美表现实属不易。其次，我认为故事中设置的话里有话，恐中有因，人心难测等等描述实属经典。尽管我们身处现代，但是我们却在寻根追踪的过程中一同见证了那个时代的社会现状。因为人是最难懂的生物；因为人心的难测而让原本客观的事物平添上了很多的主观因素。也正是因为这样的主观反应，我们感受到的是恐怖之外的惊恐与难测。尽管这是一座孤宅，但是这个孤宅之内却还是居住着众多的人物。而就是因为这些不同的人各自心中的某些意念，某些心思，某些谋算，某些心机，某些私利，让原本只是客观的一座老宅子处处显得如此阴冷恐怖。人心难测。如果从唯物主义角度分析，我们人人都知晓世界上本来就没有什么鬼神一说。但是，很多的时候，我们或许就是因为某些心中的阴暗的东西作祟而疑神疑鬼，或者说是人吓人吓死人。在这个故事中，我们读到的便是如此的原因之下诞生的恐怖宅院。
  　　
  　　不可否认的是在这样的宅门深深之下，我们感受着宅子的诡异，更是话说着人心的难测。孤宅并非如此的孤立而令人生畏，孤宅的恐怖气氛实在是因为难懂的人心让一切蒙上了惊恐的气息。
  　　
•   　　 张爱玲从未写过悬疑小说，但是，任何一个看过她小说的人，都会身临其境地感觉自己走进了一个世纪前的旧上海。那种旧时代的繁华和落寞被淋漓尽致地挥洒在字里行间。大概就是因为喜欢张爱玲的缘故，雁庐的小说《孤宅》的开篇便引起了我的兴趣。
  　　
  　　 拱形长廊，青丝长袍，黄窗窄窗，泛黄相片般的朦胧画面，以及那些白话小说中才有的措辞，都像张爱玲的小说一样，立刻将我带入了上世纪那个无比繁华，又无比彷徨的时代。作者非常善于用文字勾勒情境，三言两语，已经将旧时代的精彩和颓废都完完全全地呈现在了读者面前。
  　　
  　　 不过，如果撇开怀旧的氛围不谈，故事的开端其实并不算太吸引人，一如大部分恐怖小说的开头，女主人公背井离乡投靠自己素未谋面的姨母，本想从此之后成为富家千金，却不料自她来到陆宅后，离奇事件接连发生，先是有人在空关的房间里低声吟唱，接着又有人莫名其妙地死去。
  　　
  　　 本书的前30页几乎都在渲染恐怖气氛，但凡读者看到这里，多半会认为这是一个装神弄鬼的恐怖故事。坦白说，我也是这么认为的。可实际上，我们都被作者欺骗了。直到最后一页，我才发现，之前的预测通通都被推翻了。
  　　
  　　 该书在情节推动上，基本遵循了推理小说的原则，即每个人都有秘密，每个人都有阴暗面，除此以外，作者还特别加了一些诡异的元素，整个故事实际上是由多年前的爱恨情仇引发的诡秘事件，其整体氛围令人不由自主地想起横沟正史的《八墓村》，一样的陈腐、神秘、一样的阴暗、扑朔迷离。
  　　
  　　 任何一个有经验的推理小说读者，在阅读过程中，都会不自觉地将文中丫环老妈子以及太太们的闲言碎语慢慢串起来，一般来说，通过细心地琢磨，以及情节的层层推进，的确能拼出故事的大概，然而，该书的特点是不到最后一页，你无法了解整个故事的真相。直到结尾，我才发现，这实际上是一本披着恐怖小说外衣的心理悬疑小说。
•   　　“民国故事”似乎成了近年来文化市场的新宠，谍战、历史、言情、悬疑等类型文学纷纷从中取材，好不热闹。本书《孤宅》便是一个将背景设定在民国年间的惊悚悬念故事。
  　　
  　　故事开始，父母双亡的孤女叶慧珍只身一人投奔自己的姨妈陆太太，但当她走进那幢富丽堂皇的陆家大宅时，却不会想到这是一段诡异莫测的经历的开始……正如本书宣传语概括，如果说“民国”是故事的背景，那么另一个关键词就是“哥特”。在书中，你可以轻易发现许多这两个特质的元素呈现以及两者的糅合：地处偏僻的阴森宅子、口不择言的疯癫者、身着锦绣旗袍的妖媚女子、醉生梦死的富家子弟、欢声笑语之下的叵测人心、黑暗深处潜伏的不知名怪物……整本书弥漫着黑暗、压抑、诡谲、阴郁的氛围，其中似乎可以窥见《简爱》《呼啸山庄》《蝴蝶梦》等西方文学的浸染，又能品出一些张爱玲等海派小说的味道。作者通过对物件及环境细节几乎无微不至的细腻描摹进一步烘托出这种氛围。这也是本书行文的一大特色，在阅读过程中，视觉感强烈的描写总是让我觉得自己在看一部悬疑影片。甚至一些叙述手段，也颇似镜头语言。如第一章中陆太太看老相片而引起的一段回忆插叙，如果从文字叙述角度来看稍嫌突兀，但如果用镜头切换来表达，却极为自然。书中数度出现的噩梦情景，亦是如此。如果有人要以本书为基础拍摄悬疑剧，想必倒是挺轻松的吧，建议考虑一下~而且，这种细腻的景致描绘并不仅仅限于客观，而是成功营造出一种华丽外表下颓废阴森的氛围。一直以为这样的笔触必是属于女性作者的，以至于后来无意中发现作者简介中的“摩羯男”自述时颇为惊讶了一番。
  　　
  　　细致的描写并不仅仅体现在背景，对书中人物的心理刻画也堪称用心。无论是主角惠珍，还是陆太太、沈太太、唐医生，沈公子、海棠，还是一干下人丫鬟，都给人过目不忘之感。每个人的道貌外表下，似乎都隐藏着不为人知的秘密。即使是主角惠珍，也一样如此。于是我们看到了尔虞我诈的上演，看到了人性深处难明的恶意。就在这无所不在的秘密之中，情节的悬疑感始终笼罩。作者对铺垫和伏笔的设置很用心，以至于每个谜团揭开时，我都会恍然想起之前文中似有的端倪。其中甚至可以读出一些推理小说“叙诡”的痕迹，虽然还有些不够成熟。作为一部悬疑惊悚小说，即使算不上什么太高的杰作，倒也对得起读者花的银子了。
  　　
  　　不过也许是阅读习惯使然，我总是不甘于一个仅仅“有悬疑感”“叙述细致”的评价。通过极富镜头感的语言，我们只是为了得到一个阴森的场景？还是仅满足用精巧的铺垫和悬念设置来满足读者要求刺激的神经？这背后还有些什么呢？是要叹息人心的无常，叹息人性深处的自私与罪恶，感叹“制造怪物的其实是我们自己”？说实话，这样的悲观论我已有些厌烦了。人心险恶，确实如此，但如果仅止于此，那就只能是一种厌世悲观的情结，实属随处可见。光有黑暗还不够，更要有那一线光明。书到最后，惠珍在挣扎犹豫后，最终还是救下了自己的朋友海棠，并决心抛弃虚假的身份，做回真正的自我，似乎让人看到了这一线温存与关怀。只是其力度并不强烈，总体的基调仍然充满悲情色彩。当然，作为一本以哥特风格为主打的悬疑小说，这也算不易了。
•   　　作品在天涯上连载过一阵，可惜后来消失了很久。。。
  　　
  　　一直难以忘记这文中华丽又近乎苛刻的细致描述，在如今的悬疑书中，实属罕见。
  　　
  　　无论女主也好，男主也好，甚至反派们也好...这书里没有完全的传统意义上的好人，也没有完全的恶人。。。（当然，除了文中某破落户除外）
  　　
  　　全书看到最后，吃惊之余，也多了几分感触。
  　　
  　　虽然全书描写的是个黯色时代的惊悚故事，可内里折射出的人性善恶，不正是如今社会的种种乱象么？
  　　
  　　的确是本值得一看的书，不仅因为张爱玲式的文字，因为古怪又勾人的故事，更因为无可回避的灵魂拷问。
•   　　 荒山、古庙、孤宅、孤女、变异蜘蛛、趴在车窗上的男人头、整日昏睡不醒的老爷、阁楼上的疯女人、浸泡在玻璃容器里的婴孩……你以为这是蓬蓬鬼话，或是满纸的胡言乱语?实不知，这是滚滚红尘里被利欲炙烤着的人心算计、倾轧、掠夺乃至谋杀与自戕。
  　　提着柳条箱走出火车站的女高中生叶惠珍，父母双亡，乱世孤女，只身投靠嫁给了大军阀孙传芳亲信陆应元的姨妈。孤宅里的人，个个心怀鬼胎，叶惠珍会在那里遭遇什么，让人无从揣测。她的到来，开启了闭锁在深宅大院里的一切诡异、疯狂、死亡之谜。
  　　一切的悬疑小说，归根结底，闹腾的无非是人间的那点事儿，好看是好看，但终归缺了那么一丝回味。《孤宅》大概是不可多得的靠语言文字取胜的悬疑小说。无论是场景氛围，还是人物对话、神态等细节，作者都能以极其精致、灵动的语言进行描摹，烘托出故事的悬疑气氛。它的好看，不是靠生硬牵强的情节，而是凭借针脚缜密的文字气息。通过色彩、画面的细节描写，烘托出行文所需要的场景氛围，传递出人物内心世界的微妙与诡谲，从而将小说的情节一次次推向令人窒息的高潮。
  　　然而，作者如此精心打磨的语言，难道只是为了一再烘托一个个惊悚的画面？或是故作高深地布下一个个悬疑的圈套？随着那些诡异的情境，一步步走向故事的结局，作者浓墨重彩的铺垫才带出了意料之外的结局——颇为苍凉地道出了主人公们令人扼腕的命运：惠珍最终带着她的不堪和沉重，逃离了爱恋她的沈公子；而一味疯狂地攫紧自己家族地位的陆太太，与姨太太斗，与丫头斗，与命斗，与整个世界斗，却终究把自己焚烧成了一把灰烬。
  　　一切魔障，皆由心生。
•   我是来膜拜语文老师的评论的,分析得真心透彻,佩服佩服, 尽显文学系高材生的功底,强烈建议老师课余可以作个兼职书评人啊,捞点外块!
•   我汗，这话把我捧的……汗毛全炸起来了~~~
  PS：这是最早读到这本书的感觉：“民国时期的文风，有些张爱玲的味道；恐怖气氛的营造有点像庄秦；揭露真相，意料之外情理之中，又有些像蔡骏。总之是本很精彩的小说！！！”——半年多之后全给忘了，现在回头找来看一下，个人更喜欢这个评价，哈哈~
•   手头有这本书不？借偶撒……