严歌苓作品精选

出版时间：2010-2  出版社：长江文艺出版社  作者：严歌苓  页数：323  字数：289000  
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内容概要

严歌苓，著名旅美作家、好莱坞专业编剧。一九八六年加入中国作家协会，一九九〇年入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院，攻读写作硕士学位。严歌苓二十岁就开始发表作品，先后创作了《少女小渔》《天浴》《扶桑》《人寰》《白蛇》《一个女人的史诗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》等一系列优秀的文学作品。她的作品充满鲜活的生命力，具有强烈的故事性、画面性，其生动流畅的语言，细腻准确的描写，引起了海内外读者的广泛关注，深受各界好评。本书收录了她的小说和散文作品30篇。

书籍目录

小说卷  少女小渔  橙血  冤家  金陵十三钗  约会  除夕·甲鱼  风筝歌  海那边  红罗裙  家常篇  拉斯维加斯的谜语  女房东  青柠檬色的鸟  少尉之死  茉莉的最后一日  小顾艳传  审丑  天浴散文卷  行路难  地上宫阙  古染坊  世界五大洲，可利亚去过三个  快乐时光  魔旦  戒荤  女佣  评《老家旧事》  奥菲利亚  玻璃车站  鱼吧

章节摘录

她就这样“八千里路云和月”地来了。也没特别高兴、优越。快上飞机了，行李裂了个大口，母亲见大厅只剩了她一个，火都上来了：“要赶不上了！怎么这么个肉脾气！”小渔抬头先笑，然后厚起嗓门说：“人家不是在急嘛！”开始的同居生活是江伟上午打工下午上学，小渔全天打工周末上学。俩人只有一顿晚饭时间过在一块。一顿饭时间他们过得很紧张，要吃、要谈、要亲昵。吃和亲呢都有花样，谈却总谈一个话题：等有了身份，咱们干什么干什么。那么自然，话头就会指到身份上。江伟常笑得乖张，说：“你去嫁个老外吧！”“在这儿你不就是个老外？”小渔说。后来知道不能这么说。“怎么啦，嫌我老外？你意思没身份就是老外，对吧？”他烦恼地将她远远一扔。没空间，扔出了个心理距离。再说到这时，小渔停了。留那个坎儿他自己过。他又会来接她，不知问谁：“你想，我舍得把你嫁老外吗？”小渔突然发现个秘密：她在他眼里是漂亮人，漂亮得了不得。她一向瞅自己挺马虎，镜子前从没耐心过，因为她认为自己长得也马虎。她既不往自己身上费时也不费钱。不像别的女性，狠起来把自己披挂得像棵圣诞树。周末，唐人街茶点铺就晃满这种“树”。望去像个圣诞林了。江伟一个朋友真的找着了这么个下作机构：专为各种最无可能往一块过的男女扯皮条。“要一万五千呢！”朋友警告。他是没指望一试的。哪来的钱，哪来的小渔这样个女孩，自己凑钱去受一场糟践。光是想象同个猪八戒样的男人往证婚人面前并肩站立的一刻。多数女孩都觉得要疯。别说与这男人同出同进各种机构，被人瞧、审问，女孩们要流畅报出男人们某个被捂着盖着的特征。还有宣誓、拥抱、接吻，不止一回、两回、三回。那就跟个不像猪八戒的男人搭档吧？可他要不那么猪八戒，会被安安生生剩着，来和你干这个吗？还有，他越猪，价越低。一万五，老头不瘸不瞎，就算公道啦。江伟就这么劝小渔的。站在证婚人的半圆办公桌前，与老头并肩拉手，小渔感觉不那么恐怖。事先预演的那些词，反正她也不懂。不懂的东西是不过心的，仅在唇舌上过过，良知卧得远远，一点没被惊动。在这个国家别说小女人嫁老男人，就是小女人去嫁老女人，政府也恭喜。又一批乘客出来了，小渔脖子往上引了引。她人不高不大，却长了高大女人的胸和臀，有点丰硕得沉甸甸了。都说这种女人会生养，会吃苦劳作。但少脑筋。少脑筋往往又多些好心眼。不然她怎么十七岁就做了护士？在大陆——现在她也习惯管祖国叫“大陆”，她护理没人想管的那些人，他们都在死前说她长了颗好心眼。她出国，人说：好报应啊，人家为出国都要自杀或杀人啦，小渔出门乘凉一样就出了国。小渔见他走出来，马上笑了。人说小渔笑得特别好，就因为笑得毫无想法。他叫江伟，十年前赢过全国蛙泳冠军，现在还亮得出一身漂亮的田鸡肉。认识小渔时他正要出国，这朋友那朋友从三个月之前就开始为他饯行。都说：以后混出半个洋人来别忘了拉扯拉扯咱哥们儿。小渔是被人带去的，和谁也不熟，但谁邀她跳舞她都跳。把她贴近她就近，把她推远她就远，笑得都一样。江伟的手在她腰上不老实了一下，她笑笑，也认了。江伟又近一步，她抬起脸问：“你干吗呀？”好像就她一个不懂男人都有无聊浑蛋的时候。问了她名字工作什么的，他邀她周末出去玩。“好啊。”她也不积极也不消极地说。星期日他领她到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。最后只有他带她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。小渔一句抱怨没有。他说这地方怎么净是大活人，她便跟他走许多路，换个地方。最后他们还是回到他家，天已黑了。在院子大门后面。他将她横着竖着地抱了一阵。问她：“你喜欢我这样吗？”她没声。身体被揉成什么形状就什么形状。第二个周末他与她上了床。忙过了，江伟打了个小盹。半醒着他问：“你头回上床，是和谁？”小渔慢慢说：“一个病人，快死的。他喜欢了我一年多。”“他喜欢你你就让了？”江伟像从发梢一下紧到脚趾。小渔还从他眼里读到：你就那么欠男人？那么不值什么？她手带着心事去摩挲他一身运足力的青蛙肉，“他跟渴急了似的，样子真痛苦、真可怜。”她说。她拿眼读剩下的半句话：你刚才不也是吗？像受毒刑；像我有饭却饿着你。据说从下午三点到四点，火车站走出的女人们都粗拙、凶悍。平底鞋，一身短打，并且复杂的过盛的体臭胀人脑子。还据说下午四点到五点，走出的就是彻底不同的女人们了。她们多是长袜子、高跟鞋，色开始败的浓妆下，表情仍矜持。走相也都婀娜.大大小小的屁股在窄裙子里滚得溜圆。前一拨女人是各个工厂放出来的，后一拨是从写字楼走下来的。悉尼的人就这么叫：“女工”、“写字楼小姐”。其实前者不比后者活得不好。好或不好，在悉尼这个把人活简单活愚钝的都市，就是赚头多少。女工赚的比写字楼小姐多，也不必在衣裙鞋袜上换景，钱都可以吃了.住了，积起来买大东西。比方，女工从不戴假首饰，都是真金真钻真翠，人没近，身上就有光色朝你尖叫。还有，回家洗个澡，蜕皮一样换掉衣服，等写字楼小姐们仍是一身装一脸妆走出车站票门，女工们已重新做人了。她们这时都换了宽松的家常衣裳——在那种衣裳里的身子比光着还少拘束——到市场拾剩来了。一天卖到这时，市场总有几样菜果或肉不能再往下剩。廉价到了几乎实现“共产主义”。这样女工又比写字楼小姐多一利少一弊：她们扫走了全部便宜，什么也不给“她们”剩。不过女人们还是想有一天去做写字楼小姐。穿高跟鞋、小窄裙。画面目全非的妆。戴假首饰也罢，买不上便宜菜也罢。小渔就这样站在火车站，身边搁了两只塑料包，塞满几荤几素却仅花掉她几块钱。还有一些和她装束差不多的女人，都在买好菜后顺便来迎迎丈夫。小渔丈夫其实不是她丈夫（这话怎么这样难讲清？），和她去过证婚处的六十七岁的男人跟她什么关系也没有。她跟老人能有什么关系呢？就他？老糟了、肚皮叠着像梯田的老意大利人？小渔才二十二岁，能让丈夫大出半个世纪去吗？这当然是移民局熟透的那种骗局。小渔花钱，老头买人格，他俩合伙糊弄反正也不是他们自己的政府。

编辑推荐

《严歌苓作品精选》是由长江文艺出版社出版的。《严歌苓作品精选》介绍了：少女小渔、玻璃车站、金陵十三钗、天浴、拉斯维加斯的谜语、鱼吗、橙血等故事。

用户评论 (总计76条)

•   收入了很多短篇，有一些短篇的情节用在了另一些长篇里，比如说《除夕。甲鱼》和《第九个寡妇》。一大部分作品是关于移居美国的华裔的生活，残酷得令人心痛。不过最喜欢的还是《少女小渔》和《金陵十三钗》。《少女小渔》的电影版也是严歌苓参与编剧的，张艾嘉、李安监制，小渔的角色非刘若英莫属，其中的插曲《决定》也很应景。《十三钗》不是剧本版的，保持了更多原貌。
  印刷的字体小，排版密，有点累眼睛，但是性价比高，那么便宜，收了那么多作品。
•   严歌苓的作品只要开始阅读便不自已，这部精选集真的很不错，囊括了严歌苓主要的短篇作品，像已经为人所熟知的《少女小渔》《金陵十三钗》《红罗裙》《天浴》等等，另外的《海那边》《橙血》《审丑》等等都是不错的短篇作品，读来依然叹惋不止。
•   喜欢严歌苓的作品，从一开始读就喜欢。但是，间断了很多年了，从上班开始。今天再读，有稍许的陌生。事隔多年，人，事，社会，都在变。
  不知道是作者的风格，还是校对的问题，有个别的字，词，觉得不顺溜。
•   自金陵十三衩之后，严歌苓的作品被重视起来，她的作品有特殊的厚度，值得一看。
•   超级喜欢严歌苓的作品
•   严歌苓的作品还用多说么。据说金陵十二钗要拍成电影了，期待ing~！
•   收集了严歌苓的十几个短篇和中篇，还是不错的。
•   听过严歌苓的讲座，很喜欢她的文字，有震撼力。
•   所选的小说比较有代表性，里面有不少名篇，像《少女小渔》《金陵十三钗》《女房东》《天浴》等。但个人觉得有些语言读起来不太顺当，如《少女小渔》，第8页的“他又遭一回‘晚安’。并站起身”，总觉得“遭”字用“道”更为合理一些。；再如第11页的“瑞塔再没回来。老头酒喝个很静。”，“个”用“得”听起来更顺耳一些。当然，这只是个人见解，出版社忠于作者原文的做法还是很好的。
•   整体感觉挺好的，书的质量好，同时收录了很多作品。
•   跟同一期买的《一个女人的史诗》比起来这本书要惹人爱的多。
  虽然不是精装版，但内容很好，很喜欢~~~
•   看评论都说不错，自己亲自买来，发现果然很打动人。是我喜欢的那类小说
•   书很厚实，收了部分短篇及中篇小说，很有代表性
•   严的小说戏剧性很强，好看
•   有几篇真的不错，比如
  金陵十三钗
  不过也有很多家长里短
  还不错啦
•   同事买的书，她很喜欢。
•   这么久之前的书，品相还是保存的很不错
•   是为了【金陵十三钗】买的
•   给同学
•   给妈妈买的，很符合她的口味
•   故事太古旧
•   感动，内容深刻，发人深省
•   书的纸张比较轻，内容比较休闲
•   挺好看的，不过有些文章在波西米亚楼里面收集了。
•   室友特别喜欢
•   书不错 值得一买
•   很有感染力，很有感情
•   自己买来看看 不错
•   之前其实已经看过了不少严歌苓的作品，很喜欢。这本合集集合了她的多篇代表作，很不错，值得收藏~~
•   严歌苓写故事，感觉还是很第三人的，冷眼旁观主人公的各种悲欢离合堕落又升起，她总是会给人很画面感的感觉，只是看着还是让人很心疼的，我们过去的那些很黑暗的历史，伤痛了太多太多底层的无辜的人，很多人单纯的只是想过日子，但是被日子给过了，很无力的感觉~
•   没时间看电影《金陵十三钗》，想看看原著，顺便看看作者的其他作品。但印刷质量好像差些，字也小。
•   文章非常好，第一次读到她的散文，觉得比小说更好。很多文章都是第二次读，但依旧觉得很震撼。唯一美中不足的是书的封面是牛皮纸的，很容易脏和褶皱，需要小心爱护。
•   有几篇很犀利，但是作为精选集肯定有些不完美的地方，精选的一些长篇的段落觉得一般。
•   感觉此书不错,尤其是<少女小鱼>,虽没有大起大落的感情故事,淡淡叙来,感人至深!
•   生动的描述和精彩的故事
•   一直没怎么看，看作者买的
•   还可以的书籍，值得购买阅读
•   还行，平时翻翻。
•   刚收到，还未看，应该很好看
•   引人入胜的文字与情节
•   严歌苓的小说很赞，震撼
•   以前没有读过她的东西，虽然知道她很有名。但是往期读过对她的评论都是集中在她的早期身世上，略有反感把自己过去都暴露在他人面前的作为。现在，自己年纪也大了，在看别人这一段，觉得其实，人都有年轻的时候，很多事情做了也就做了，未必真正代表这人的品行，更何况，人和人所在环境差得如此之大。
  入选的小说有较大代表性，虽然不少篇幅都是短片，有很多言之未尽的遗憾，但是在彼时她已经将自己可以驾驭到的驾驭到了精彩的地步。
  书的质量，堪勘及格，《十三钗》里有处竟把“鬼子”误写为“柜子”，实在该打校对者的屁股。
•   字太小太密了,书封面不太平整
•   为什么还让我写评论
•   情节很是激动，叫人惊讶，开眼。
•   严歌苓的书一直是没法说的 经朋友推荐 看了很多她的书 为了金陵十三钗及少女小渔买了这本合集及另一本叫“金陵十三钗”的合集，昨天下午收到书以后晚上就迫不及待的看了“金陵十三钗”及“少女小渔”和部分的“天浴”，很影响心情，觉得买回来的是盗版书一样，每篇文章里都或多或少的有错误 金陵十三钗中第53页“路太远，到处都是柜子，他受伤很重，求求您了！...... ”柜子应该是"鬼子“吧，天浴第256页“不是老金拣上地”是不是应该是“不是老金拣上她”，少女小渔中第8页中“他又遭一回‘晚安’，并站起身”是不是应该是“道一回”，反正是没有心思去继续看其他了。。。。。。
•   中间有多余的夹页失望...
•   这部书是节选本，赶快退掉了。
•   纸张排版雅致稳重，内容更不消说了。我很喜欢
•   同学借我的号买的，不说什么
•   这本书从内容上看印刷什么的都一般，错字还挺多，感觉像盗版的。
•   喜欢严歌苓，没的商量！
•   书收到了，不错！发货速度超快！五星。
•   她的作品不用多说，对我胃口
•   相信卓越 但这版的书无论内外都很差 后悔中
•   看了卓越的书 觉得质量还是不错的 大家多多购买
•   文笔挺好，看着也流畅，但是没啥感悟，可能我个人问题
•   整个书内容还是蛮多的，有小说，有散文。在朋友推荐下买了这本书，就是快递慢了些，内容上严的作品还是不错的，可以看看。但是本书装帧很一般，内页裁剪比封面要大，对于这个价钱，不奢求，好歹朋友是原价买的书店的。
•   终于买到了！很喜欢的书。严歌苓一定会拿诺贝尔的，我确信！
•   严歌苓作品精选
•   严歌苓的主要作品
•   值的收藏,正版书
•   重点说下这本书,因为我翻看了几页
•   　　　　一个作家脚下丈量的土地和抬头仰望的苍穹，最终都会化作笔尖波澜众生世相。同刘索拉一样，严歌苓也旅居中外，历经两段婚姻，爱情锻造一个女人强大的心脏，旅程开拓其广阔的视野。因此我们才得以欣赏，严歌苓站在现实主义的高度，以女性独到细腻的笔触为支点，以自己旅居中外的见闻为经纬，勾画出的浮世绘。
  　　　　同伤痕文学一样，严歌苓也把“文革”这个荒唐悲剧从历史的尘埃中打捞出来，拭去政治的粉饰的脂粉，还原作者眼中的历史本相，这就是《天浴》。一直很关注文革这段已然远去的历史，以前读冯骥才的“文革”记实作品《一百个人的十年》，已是触目惊心，读《天浴》却让人欲哭无泪，愤懑难平。严歌苓的视角独特细腻，以一个青春少女的陨落窥探着那个扭曲的时代的畸形一角，如同触摸那颗已然冷却却依然扑腾的心脏。那是青春和燃烧的渴望，在时代的链轮下压得粉碎的触目惊慌。严歌苓擅长不动声色地叙述，如同默片，以一种决绝的姿态，折射的历史的本相和复杂的人性。
  　　　　当严歌苓的眼光投向海外华人的生存体验，在时代喧嚣躁动的脉搏下，触摸到文化差异这根最敏感的神经，则引起我们更多关于中外文化融合与冲突的思考。《少女小渔》，选取当时盛行的去国外“假结婚”的现象，从国外务工人员的生存体验出发，在勾勒中西文化冲突的同时，更是烘托了少女小渔暖烘烘的人性之美。《审丑》、《少尉之死》则从人文关怀的角度，将目光聚焦到大众忽视的弱势群体，心理描写细腻独到，因而有感人至深的力量。
  　　　　如果说刘索拉有点张爱玲似的自我和绚丽，那么严歌苓更趋于林徽因似的温婉和空灵。所谓相由心生，其实单看俩人的长相和面部轮廓就能看出些端倪。我向来不是特别喜欢优雅的女人，总觉得像屏风里的金丝雀（杨澜除外）。严歌苓这个优雅美丽的女人竟然曾经当过越南战争的战地记者，单这一点就让人刮目相看了。
  　　　　
  　　　　
•   　　严歌苓移民初期在繁忙的功课之余，创作了大量短篇小说习作，这一部分作品带有一定的粗糙痕迹。
  　　
  　　严歌苓早期的短篇小说，通常会设置一个说故事的开头，“故事”造就了严歌苓一些短篇小说的通俗性和可读性，她擅长于用一种风趣的语言将故事推进。假定一个听故事人的存在，严歌苓的很多短篇小说的一开头就设定了一个读者的在场，她有时候有意识地造成一种“我在说”的结构，接下来，将这个故事娓娓道来；其二在这些短篇中一般采取的都是开门见山的手法，主角一开始就跳到读者的面前；其三在开头设置悬念，或者在故事中设置悬念，重要主角的不出场造成读者阅读的兴趣。
  　　
  　　这里举几个例子来说明这种故事结构：
  　　
  　　一、假设读者的在场，是严歌苓故事叙事常用的一种方法。
  　　
  　　“大陆妹当然不叫大陆妹，她的名字太好，别让我写糟蹋了。大陆妹长得很好，就怕一写也写俗掉。能说的就是她悄悄气气，静比动多，动起来也像静。”（《大陆妹》）这个开头，作者强调了自己在写一个大陆妹的故事。
  　　
  　　“那时，我刚到美国，整天‘累啊累呀’地活。学校的电梯一样地挤，我嫌，也怕人嫌我。打工的热汗蒸着我，连我自己都嗅出一身的中国馆子味。”（《学校里的故事》）用过去的时间来造成一种回忆的叙事结构，是传统说故事的叙事手法。
  　　
  　　“那事已经过去十年了。许多人说我几乎是一夜间长大的，从那事以后。”（《我不是精灵》）这同样是一个回忆的叙事结构。
  　　
  　　“故事总是这样开始的：一位富有、俨如王侯的老父；一位贤淑、集人间美德之大成的慈母，然后必定有一位美丽、娇巧，被宠若掌上明珠的小女。”（《风筝歌》）直接点明这是一个故事，假设的听众将在作者设定的叙事框架下，一步步地走进故事世界。但这个传统的设定通常是不稳定的，作者会在描述故事的过程中，打破读者的阅读期待。
  　　
  　　二、小说开头把主角推倒读者面前的短篇，一般篇幅较短，形同人物素描。这种写法往往是受到短篇的限制，作者要尽早地进入故事层面的叙述，所以主角必须在一开始，就跃入视线。如：
  　　
  　　“我们从不叫小婵‘小婵’，前头一定加个‘馋丫头’。” （《馋丫头小婵》 ）
  　　
  　　“小珊阿姨一个人过。一个人去买几两肉，几十根菜，一疙瘩姜大小如足趾。”（《小珊阿姨》）
  　　
  　　“雨川是外省人，所以到这儿只有住到蔡家去。”（《无非男女》）
  　　
  　　“黑宝哥大起来头会秃，真是我料不到的事。”（《黑宝哥》）
  　　
  　　三、小说开头与标题形成的一种呼应，开门见山地表现主题，这种标题往往包含着一种象征意义。
  　　
  　　“月饼方的？想不通。也想不通怎么就比我们曾经那些圆的贵。付钱时，手指头乱了。”（《方月饼》）方月饼是一种文化的代表，中秋节是中国的传统节日，故事讲述的是“我”在美国过中秋的遭遇中展现两种文化间的冲突。
  　　
  　　严歌苓在说故事的层面也很能把握住故事的叙事技巧，掌握适当的节奏，悬念的设置不仅仅表现在开头，预示一个不同寻常的故事发生，吸引读者阅读的兴趣，同时在故事讲述的过程中设置悬念。比如在《失眠者的艳遇》中，故事主要主角——与“我”遥相呼应的失眠者失踪扑朔迷离，没有现身，自始至终成为一个悬念。说故事和尽量把故事说得精彩引人注目，是严歌苓一向关注的问题，在后来写作得更为娴熟的《女房东》中作者更是将想象力发挥了到了极致，通过老柴的臆想将女房东神秘化，悬念重重。
  　　
  　　作者在谈到创作这篇小说的起因时谈到：“那是我看见了一个非常好看的半透明的一个女式睡衣，刚刚洗完，挂在浴室里，风一吹把它吹到马路上的一个角落，我经过马路，旧金山的早晨有雾也有太阳，阳光照在衣服上，还可以看见水珠。我觉得特别美丽，很性感，很性感。比装在衣服里的女人的身体性感多了，然后我就想如果是个很思乡的，很性饥渴的，又很尊重女性的，欣赏女人的男性来看这件睡衣，会怎么想？而且是一个内心非常细腻的一个男性。然后我就把这个故事写到了一个年纪大的男性移民身上去了 ”，由一件睡衣引起了这篇被台湾的朱锡铭先生——台湾的老批评家称为是“零缺点的小说”，并获得了台湾的《中央日报》的小说第一名。而作者在叙述这个故事的时候，故意让女房东隐而不见。老柴在一种希冀与她相遇，又担心和她遇见的心态下，使故事充满了张力，既紧张又神秘。老柴和女房东几次有心无意的错过，最终相遇又撞见停电，女房东始终披带着一层扑朔迷离的面纱。
  　　
  　　严歌苓早期的短篇良莠不齐，其中一些习作带有一定的模式化倾向，结构疏散，文字的随意性也较大。直到近年作家在写“穗子系列”的时候，笔法更加成熟，技巧也更加娴熟。
  　　
•   　　这本严歌岺作品精选，以中短篇小说为主。书的封面，颜色选得很好。这种让人不舒服的红，像极了她笔下的世界：晦涩阴暗的人性、肮脏的交易、尴尬的隐私，也像隐藏着某种秘密：小心自娱的快乐、莫名闯入的回忆的片断。
  　　
  　　
  　　
  　　女人总比男人更懂欣赏女人的美，虽然表面上她们总是挑别的女人的刺。严歌岺笔下有太多惊艳的角色，只是那些美丽，男人还没进化到懂得欣赏而已。但是你不能勉强，因为他们就是简单的动物：简单的曲线、简单的大脑、简单的思维。
  　　
  　　
  　　
  　　女人要学会自我欣赏，像《密语者》中的女主人公一样，这样生活会因为等人轻轻用脚打拍子，而活泼阳光起来。
  　　
  　　
  　　
  　　开篇便是《少女小渔》，小渔傻傻的、纯真的，总是宁愿自己清静而为别人做许多事情，和现实生活中很多女生相像。我总是在揣测，这种性格的女生究竟是因为胆小还是因为本人太懒，不想惹任何麻烦，她们的血液是不是流得都比别人慢？书中许多生活的场景，几乎是白描。让人很泄气，因为现实生活的一点一滴，如果不经过文学的美化，看起来都是那么琐碎的、脏的、让人很厌恶的。小渔最后放弃所谓的“男朋友”，留在外国老人身边，我不知道这行为到底是真还是假，如果是真的，我更愿意理解为那是小渔习惯性地让自己心安，她并没有看透“男朋友”什么，她只是觉得当下应当照顾这个垂危的老人而已。她的命运让人可怜，我自己分析的结果却让自己沮丧。
  　　
  　　
  　　
  　　《红罗裙》依然是恋母情结，我不是男人，我不知道是不是每个男人都会有恋母情结。不同于严歌岺的长篇《扶桑》，那里面描写的恋母让我尚可以理解，毕竟扶桑不仅有美丽的面容，还有成熟的强大的，可以理解为安于天命但是我认为是母性的东西，让人愿意追本溯源。严歌岺描写恋母的原因让人瞠目结舌：因为男人是来自于一个隐密的器官，他会一次又一次地去寻找自己的源头。不知道可不可以把这原因也当作男人是下半身动物的原因。《红罗裙》的恋母虽然我不能理解，但却平常稀松。母亲有无意的勾引和卖弄的风骚，女人大多数需要一个观众，如果是徐娘半老，需要一个年轻英俊的观众来明确自己依旧的魅力。事实上我非常不懂严作家为什么要一次又一次浓墨重彩地描写恋母情节，还描写得那么赤裸裸。难道恋母真的已经发展到无可救药了吗？这种原始的依赖，真的是男人一生都不变的信条？那就好解释为什么很多男人都把“对我妈好”作为择偶第一条。
  　　
  　　
  　　
  　　李小璐因为《天浴》而红，她和原型惟一的不同点就是身材可能没发育得那么好。严歌岺写了特定年代的一个特定的故事，让我觉得就算是那个全民发狂的年代，受伤的也都是女人。文秀最后死在老金枪下时，我有点想落泪，我觉得她解脱了。生不如死的状况一直缠绕着她，她死时依然是纯洁的。同样，严歌岺笔下也有许多奇怪的男人，比如不举的老金。我想起飞云姐在看完《金枝欲孽》后，很不齿小禄子，因为他是个太监，还和陈豪抢女人。我在想太监到底有没有资格爱女人，女人在一群思想肮脏下流的男人中要不要选择一个高尚的性无能？最近《甄嬛传》里的女子，据说人人都是悲剧，惟独崔槿汐算是一抹暖色。因为她跟了苏培盛——一个懂他爱他的太监。可见女人是跟着情走的，“易求无价宝，难得有情郎”，是和情有关的。我想，如果老金不是因为身体的缺陷，他会不会一如既往地爱着文秀了？并且在最后和她并排死在一起了？可能不会吧！《金枝欲孽》里只有一个孙白杨，《甄嬛传》里有一个果郡王，有一个温实初。
  　　
  　　
  　　
  　　《穗子物语》我对男女主角不是很感兴趣，只觉得她的爱真是又深又傻气。可是以穗子为代表的女生群相却非常有意思，是的，女生，就是这么无师自通的八卦、小气、爱看热闹、爱使小坏、忘恩负义。如果没有正规的教育和人生路上的打击，很难扭转其本性。严歌岺揭发得多好，可见古时不让女子读书或只读《女诫》、《内训》是非常不够的，尽管对夫君恭敬，保不准对同性做出什么上不了台面的勾当来。
  　　
  　　
  　　
  　　生活在严歌岺的笔下变成了冰面上的一场游戏，有人小心翼翼，滑到哪里是哪里；有人专门把别人推到冰窟窿里；有人以为滑得快就好，却自己把握不了结局；有人身不由己地向前，却懂得在途中找一点乐趣......
  　　
  　　
•   　　严歌苓，她的文字就像她的名字给我的感觉的那样，好像是栽在铁皮花盆里的玫瑰，香艳的外表将人吸引至近，但是靠近以后才能看到冰冷的外衣和身上的刺。
  　　
  　　她很擅长描写女人。第一句总是一个女人的一个状态。或动或静，有一点是相同的，最开始给人的感觉都是很淡然的女人，但是后来只言片语下去，再清新脱俗的也变得妖治了；另一边，释放了那些在人眼中肮脏女人的纯洁的心。这是叫做“严歌苓魔法”的东西。
  　　
  　　关注她主要是最近的曝光率很高。尤其是老谋子准备筹拍《金陵十三钗》的消息放出来后。最开始听说她是因为刘若英的成名作《少女小渔》。后来了解了一下才发现，原来不仅是这两部作品。她最出名的《小姨多鹤》（可惜的是这本没有收录）也早就搬上了荧幕。以及李小璐主演的《天浴》，虽然因为尺度过大和涉及的话题过于敏感遭到了禁播。这篇很幸运的被收录了这本作品集里。只是不知有没有删减，因为只有短短的几页而已，可是又看不出有删减的部分，因为该发生的也发生了，该结束的也结束了。这短短的几页，本来只是毫无波澜的知青生活，然后突然有人从后面推了一把，于是以重力加速度开始做自由落体，直到到达谷底摔得粉身碎骨。不知道严歌苓写它的初衷是要反映时代还是反映人性，但透过那些被人看成时肮脏的东西，我看到的是老金对文秀令人心痛的爱。默默的守着她的衣服，看护她洗澡；不顾一切的赶走偷看她的男人；被她像牲口一样使唤来使唤去；给口渴的文秀从遥远的地方搬来饮用水供她喝；帮她料理出事后的事情，去医院打胎；帮她做一切能帮助她离开的事情，就算他有千万个不舍得的理由，但一个“不是男人”就可以将所有的击碎。最后的结局可能也是最好的结局。
  　　
  　　反过来看看《金陵十三钗》。严歌苓将1937年12月13日的南京搬进了一个几十见方的美国修道院。因为美国中立的地位使这个修道院在战火纷飞的南京得以保存完整。又因为几位逃难“窑姐”和逃生的士兵使原本还算清净的修道院顿时变得莺歌燕舞声色犬马起来。唱几个小曲，喝几口热酒，弹几弦琵琶。好似一片歌舞升平，与铁门之外的炮声隆隆形成了强烈的对比。陷入这温柔乡中任谁也无法想象这个世界真正的情况。直到有一天，当现实第一次降临在这片小土地上，将以个窑姐的生命带上了天堂。一盆冷水泼洒在泛着热气的麻将桌上。
  　　于是残酷来临了。这是大致的故事，我还是保留一点神秘，不剧透了。
  　　严歌苓在这篇中带给我的思考是，人是不是都是一样的。
  　　人是社会性的，所以大家在介绍自己时不仅仅只是会介绍性别，还会包括工作、家庭。无形之中，这些所谓的属性就会包裹住人。而别人看自己，看到的首先也是这层膜。所以，在人的眼里那些在教会读书的女学生是斯文的有教养的纯洁无污染的圣女，那些生养在烟花柳巷的女子是下贱的粗俗的没有教养的是天生的贱痞。不能选择怎样生却可以选择怎样死。这是他们作为人唯一的尊严。
  　　但是，有了南京大屠杀，消灭了所有社会的存在。姨妈书娟在看到日本人的暴行时突然领悟到了一件事情，“恐怖不止于强暴本身。而在于强暴者前面，女人们无贵无贱，一律平等。”当战争来临，暴露的是人残酷的兽性，在兽性的这个思维里，只有雌性、雄性之分，它赤裸裸的拨开包裹着人的那张皮，揭开了“原来我们都一样”的真实。只有这一种途径才能让人看清么？为什么从一开始不能平等对待原本就相同的个体？就因为出身、地位的不同而变得趋炎附势狗眼看人低么？
  　　肮脏的身体与纯洁心灵的结合，这是看着那层皮的人无法想象的吧。严歌苓悲伤的写着窑姐的笑脸，然后帷幕落下了。
  　　严歌苓的魔法，就是这样带着悲伤的笑吧。
  　　
•   　　严歌苓的作品几乎看齐了，每看一部就很后悔，怎么这么晚才看？虽然有不少作品的人物性格比较接近，但不能阻挡对我的吸引。评论说她的语言具有画面感，确实如此，每一部作品犹如电影般精致的画面呈现在眼前，颜色、语言、动作、音乐融合在一块，但比真实的电影要精彩、引人入胜。作品来源于生活但高于生活，小说中融合了很多生活的细节，可以说伟大的作者都爱生活、享受生活，严歌苓对生活的观察细致入微，我常常感叹好多细节我也知道，但没有像她这样注意过并用很生动的语言表达出来。有一两部精品已经不容易了，许多作家穷其一生也没有什么亮彩的作品，但严歌苓有这么多的精品。不光是读者喜欢，导演更喜欢。无论是电视剧、电影，还是话剧、小品，她的作品有太强的可改编性。张艺谋正在拍《金陵十三钗》，希望不要拍得太差，糟蹋了这样一部故事性、艺术性都很高的作品。下一部是什么呢？非常期待，正如我期待格非一样。
•   　　之前认识严歌苓，是因为看过了《天浴》，看到李小璐卖力裸露的表演，纤弱却真实.....故事情节让人嗟叹。
  　　
  　　当时就想，这么真实的故事，这么惨淡的结局，大概不会是大陆的作家能写出来的吧，后来一看作者，果然是，旅美多年的作家：严歌苓。
  　　
  　　渐渐地，她的作品越来越多，电视上的，电影里的，从《少女小渔》到《一个女人的史诗》到《小姨多鹤》.....
  　　
  　　终于，最近拜读到了纸质的著作。里面的故事大抵分为两类：一类是70-80年代通过各种手段来到美国的各阶层华人的百态，有年轻女人骗婚的，有中年女人为了娃改嫁七十岁老头的，有中餐馆智障员工对着假照片半辈子做梦的.............请原谅，我“剧透”了一点点，但的确，她笔下的那个时代的华人就是这样的，不管是一代还是二代，生活的都有各自的苦衷，可以说都是为了一个不甚了然的美国梦来到海这边，发生了各种各样的奇闻异事。
  　　
  　　另一类是文革时期被下放的各类知青在那个“广阔天地”中的际遇， 比起虹影来说，她没那么尖刻那么把内地刻画得如此惨不忍睹，只是，那年代信仰的缺失，道德的沦丧，势利的邻里乡亲................呈现地依然无比真实，辛酸。
  　　
  　　文字辞藻有些堆砌感，总体来说还是不错的，有点像王安忆，反而也没那么矫情，估计70年代的人看了会非常有共鸣。
  　　
  　　就像楼上所说，是一个70's女人的回忆，简短，深刻，又让你身临其境如穿越般的现实
  　　
•   　　 严的短篇不如她的小说好看，她的小说像涨满风的帆或者像尽情流淌的大江大河。短篇则像一枚果核，严谨的，包含深意的，却不够隽永。它经常在读者心痒时停住，这让读者的情感酝酿得不十分酣畅。我想这是短篇篇幅所限也是作者的理性使然。相比一饮而尽和小酌，我喜欢一饮而尽。
  　　
  　　
  　　一：长篇（后期）----丰美，饱满的桃肉
  　　 《第九个寡妇》,《小姨多鹤》
  　　 看严的短篇小说之前看了《第九个寡妇》,《小姨多鹤》和《白蛇》。我喜欢她的作品，完全没有匠气，开卷仿佛阅读是件极其自然的事，很快就进入了书里的世界。可读性加娱乐性，不乏底蕴与深情，小说给了你一只窥看过去时空的眼睛，对的，那个战火纷飞，民族遭难的时代你未出生，但你从纸张间得以窥看历史一角的血肉。
  　　
  　　 严的理性和失眠造就了《白蛇》阴郁的基调、压抑的饱满的“有毒”的感情，和绷得紧实的节奏。那时的作品，严称之为是早期的创作。后期，严失眠的痊愈和有意识地减弱理性，让情感尽情宣泄，因此有了丰美，饱满的《第九个寡妇》,《小姨多鹤》。它们的历史背景都是抗战时期，一个发生在华北农村（有没有记错？），一个发生在东北。
  　　
  　　 作者的控制力和长篇情感表达的饱满,让人激赏。对与《九》的女主人公葡萄，看完小说，便能深知她的好，那是一个十分传统女人味十足的女人。小说中有多处透过男人的视角来慨叹葡萄的女人味的文字，有一则是葡萄给二哥做饭，十分的熟练，生出一股醇厚的女人之美。二哥慨叹这就是女人！女人就该这样！另外则是葡萄对性的自然态度，不羞耻也懂得享受。葡萄是自然之极的女人，很少思想，很少言说，但那“话”都在她的娴熟的家务忙碌中，她的动作是她的语言，是她的淳朴的思想，是她的真理。一切自然而然，对性对男人对干爹，她没有道德困境，而是发乎自然。提到作者喜欢的女主人公时，作者说她喜欢女性化的女人，如葡萄。
  　　
  　　 而《小》的女主人公多鹤和小环是在比较着，在两种文化的抗衡和融合中生存中的。中国与日本在生死问题上的民族性，更易抓住两个女人的特质。
  　　
  　　 日本小姑娘多鹤和东北姑娘小环步入中年，命运的重压下，多鹤体内大河民族的情愫诱发了——尊严的死而不是屈辱的生。于是多鹤毅然决然想自杀终了生命，就像她国军人兵败后，“不堪其辱”（自大的要命），剖腹自决一样。当家主妇小环，怎么说小环呢，若多鹤是个三角形，那末小环便是圆环，任大地如何不平坦，她也一路笑得滚将下去，是种生的韧性和乐观——不许随随便便死，好死也不如赖活着。于是，我就倒戈了。之前我多么喜欢三角铁多鹤，清秀少言，含蓄多情，隐忍坚强，现在我多么赞赏小环，油泼泼的小环，从来不让自己吃亏什么都泼辣地说出来的小环；爱得浓烈因此默默忍下多鹤与张俭的情事；坚韧持家，从不轻言放弃，不以死逃避的小环。小环啊，小环，你是处事之“圆”，多鹤则是性情之“烈”，我爱你的圆，在生与死的选择中，民族性昭然。死之轻与生之重之间，活着更有勇气！
  　　
  　　 我更感兴趣的是严的小说的控制和宣泄。所有的好小说在抒发某种情感或是表达某个主张的时候，都要将情感这匹脱缰之马，放野在安全区域，握紧执缰之绳。村上春树、米兰昆德拉都是节奏和结构的控制大师。昆德拉的交响乐结构十分的理性，严谨，有种建筑之美；而村上的双线程叙事模式是种内在的对话和意义的不断映证，若没有作者良好的控制，情感只会如一匹绢，铺洒开去。
  　　
  　　 严的小说便像一面涨满风的帆，情感饱满真挚，但作者无时不紧握着缰绳，节奏的控制，布局的安排，没有让感情泛滥到煽情。严是叙事者不是代入者，其第三人称的叙事，文学理论里称之为“全知者”的叙述方式，更便于作者的理性和控制。
  　　
  　　 二：短篇——紧实，严谨的一枚果核
  　　
  　　 短篇的写作技巧中，要重详，不重要的则轻描淡写或一笔代过；要有留白；要让情节集中，矛盾触发。似戏剧但明显地，短篇要像打拍子的最后一个手势那样，牢牢收住。
  　　
  　　 严的长篇，它是展开来的，鼓满了风，似一条宽阔流淌的大河。而短篇因其篇幅所限，它是收紧的，内蕴的，严谨的，较强理性和控制的。是一枚需要仔细端详的果核。
  　　
  　　 作者重墨和读者咀嚼的往往是一个人物或一个对比或氛围或开头结尾，比如《少女小渔》的小渔，《金陵十三钗》的不述残忍的结尾，《橙血》的死，《天浴》的惨痛。
  　　
  　　 我们总以为《金陵十三钗》的故事是真的，总想探听那个结局，不知道十三个假扮成唱诗班少女的伟大的妓女是不是可以在日本兵手下得以保全，幸能不受辱而自杀。作者不述残忍，却尽是残忍。南京大屠杀的大画面下有一小个小角，那是暂时安全的美国教堂。故事从此开始，灾难未能幸免。此次屠杀，让每个国人泪飚和愤怒，因为日本人的暴行是动物的，是非人的！
  　　
  　　 而《天浴》是文革大画面的一小角，为了争取回家的知青小女孩文秀没有门路，只能靠自己“睡”出一条路来，为文秀痛哭一声！《天浴》的电影拍得极好，将文本未尽的撕裂的痛与耻表达得淋漓精致。导演陈冲和严歌苓是老友，所以它忠于原文而又在表现力上超越了原作。看电影《天浴》时，真是次痛苦又深刻的观影体验。很难受，难受地要死，很幸运生在这个时代，很可怜文秀！
  　　
  　　 《少女小渔》则展开了移民生活的一角，小渔虽不是少女但一股子少女的清新之气，纯良天真。没有看过电影，但在纸张间，所有人物徐徐而生。起先小渔是怪异的，她的第一次是给一个将死的男病人，病人暗恋她一年多，渴得要命，她便给了她。严歌苓笔下的女主对性都不扭捏，十分自然。性不是多重要的事，不用执着与第一次，女人也不必压抑性的需要。因为性是自然健康的，它只是生活的一小部分，关乎享乐也关乎生育。
  　　
  　　 《橙血》，血橙，橙血，文字组合之奇，有种凄艳之美。阿城之死，橙血，一个隐喻。
  　　
•   李小璐在天浴里有裸替~
•   中国人笔下的日本人不是人，是充气娃娃，供全民操以及撸管
•   我也喜欢严歌苓 喜欢你文字的feel
•   我很少看现代小说 都看电视剧去了 电视里小环发现多鹤跟张俭的恋情后是自杀过的 小环的角色确实是很典型的泼辣东北女人的感觉
•   我到是想到另一个长篇作家王海鸰 难以理解她的恋爱婚姻经历都才几个月 居然可以写出那么多中国式婚姻的小说
•   书里，多鹤自杀过，小环没有。没看过王海鸰 。